精選百科
本文由作者推薦
小編整理：
舞曲（英語(yǔ)：Dance music），是一種音樂(lè )類(lèi)型，歸屬于電子音樂(lè )。其載體是電子音樂(lè )。其起源可以追溯到1935年，一部叫"See dance music"的電影。舞曲是電子音樂(lè )的一部分，但與非舞曲相對立。舞曲
本詞條是多義詞，共2個(gè)義項
電子音樂(lè )的載體之一
舞曲是電子音樂(lè )的一種載體，指的是電子舞曲和DANCE-POP。跟HIPHOP、R&B都是沒(méi)關(guān)系的。這個(gè)詞的起源是1935年，一部叫“see dance music"的電影。電子音樂(lè )里既有舞曲，也有非舞曲，那么廣義EDM就代表著(zhù)電子音樂(lè )中舞曲的部分。
1970年之前舞曲是指swing music、搖滾、靈魂和R&B。但這個(gè)時(shí)候，舞曲只是指舞廳音樂(lè )，那個(gè)時(shí)候還不是音樂(lè )風(fēng)格。1970年disco開(kāi)始推向大眾化之后，到1970年代末，一種新形式的音樂(lè )出現了，應用電子元素，其實(shí)也就是電子舞曲，但和現在扭曲的電子舞曲理解又不一樣。這里說(shuō)的很純粹地就是指那些“讓人跳舞的電子音樂(lè )”，只是那時(shí)候并沒(méi)有電子舞曲這個(gè)詞匯。1970年代末，這個(gè)時(shí)候舞曲才開(kāi)始算音樂(lè )風(fēng)格，所以當舞曲這個(gè)詞匯真正算是音樂(lè )風(fēng)格的時(shí)候，就已經(jīng)是指當時(shí)的電子舞曲和dance-pop了。
很多人會(huì )誤以為舞曲就是舞蹈BGM，使得很多人對舞曲這個(gè)詞應用超出了范圍。舞曲應該是一種音樂(lè )類(lèi)型，而不是在于什么情況下使用決定。
發(fā)展歷程
在原始社會(huì )中，舞蹈與音樂(lè )、詩(shī)歌是結為一體的，由于物質(zhì)生產(chǎn)條件和藝術(shù)水平的低下，音樂(lè )十分簡(jiǎn)單（多為原始的歌唱或打擊樂(lè )器的敲打）。在西方，舞蹈于古希臘首先發(fā)展成為一門(mén)獨立的藝術(shù)。中世紀早期，由于教會(huì )的激烈反對，舞蹈的發(fā)展受到很大的阻力。1300年左右，在音樂(lè )理論家若阿內斯·德格羅謝奧所撰寫(xiě)的論文中，始有關(guān)于斯丹蒂佩斯（一種吟唱詩(shī)人所唱的舞蹈歌曲）和杜克梯亞（一種只奏不唱的舞蹈樂(lè )曲）的記載。在13世紀后期的經(jīng)文歌中，又有舞曲旋律出現在男高音聲部中的情況。
西方的舞蹈音樂(lè )于15世紀進(jìn)入它的第1個(gè)繁榮期，這是由于15世紀時(shí)的歐洲宮廷熱衷于此的緣故。到16世紀，在琉特和鍵盤(pán)合奏音樂(lè )中，出現了 包括前舞、后舞兩首速度不同的所組成的成對舞曲（如意大利的帕薩梅佐-薩爾塔雷洛、英國的帕凡-加亞爾德等）。與此同時(shí)，德國的阿勒芒德、法國的庫朗特、西班牙的薩拉班德和意大利或英國的吉格開(kāi)始躍升為重要的舞曲體裁，并在17世紀中葉由前、后舞的對比原則，發(fā)展成為由4首舞曲組合而成的“古典組曲”。這一時(shí)期，一批來(lái)自法國民間的舞曲（布雷、帕斯皮耶、里戈?yáng)|等），在法國宮廷里得到了藝術(shù)加工。其中最重要的為小步舞曲。18 世紀是小步舞曲流行的時(shí)代，也是蘇格蘭舞曲、連德勒舞曲等在維也納得到重要發(fā)展的時(shí)代。19世紀盛極一時(shí)、雄踞社交舞曲主導地位的圓舞曲，就是從連德勒舞曲發(fā)展演變而來(lái)的。19世紀30～50 年代，馬祖卡、波爾卡、加洛普、波洛奈茲等舞曲在歐洲得到廣泛流傳。民族樂(lè )派興起后，又有許多民族舞曲體裁被作曲家們所發(fā)掘和重視。其中，西班牙的塞吉迪亞、霍塔、凡丹戈等為人們所普遍矚目，并被專(zhuān)業(yè)音樂(lè )家所運用。進(jìn)入20世紀后，拉丁美洲和美國的不少民族舞曲和社交舞曲（探戈、倫巴、桑巴、康加、狐步舞曲、一步舞曲、查爾斯頓等）又在世界許多國家風(fēng)行。
舞曲[音樂(lè )風(fēng)格]
主要體裁
古典舞曲
流行于16、17世紀的舞曲，到了17、18世紀時(shí)，因舞蹈不再流行而成為純器樂(lè )曲。最常見(jiàn)的有：
阿勒芒德 allemande[法]
意為“日耳曼的”。起源于德國。速度適中地緩慢。中速，多為4/4拍，弱起于一短時(shí)值音符。旋律流暢而多裝飾，采取平均的節奏，織體傾向于主調化。常用作古典組曲的第1樂(lè )章，近似前奏曲。
庫朗特 courante[法] corrente,coranto[意]
有法國式和意大利式兩種：法國式庫朗特的速度適中地快，3拍子，常從第3拍的弱部開(kāi)始，含有一長(cháng)一短的附點(diǎn)節奏，在每 1段落的結尾中，常把3/2拍子和6/4拍子結合在一起，有時(shí)甚至6/7拍子在全曲中占優(yōu)勢，織體比較復調化；意大利式庫朗特速度較快，3拍子（3/8或3/4），旋律流動(dòng)，有如奔跑（“庫朗特”有“跑”的意思）。兩種庫朗特都常用作古典組曲的第2樂(lè )章。
薩拉班德sarabande[法]
16世紀初由東方傳入西班牙，原是一種有色情動(dòng)作的舞蹈。16世紀末傳入法國后逐漸變得莊重緩慢。3拍子，第2拍常為長(cháng)音符。旋律富于裝飾，用主調織體寫(xiě)成。常用于古典組曲的第 3樂(lè )章。17、18世紀的聲樂(lè )曲亦常采用薩拉班德的體裁，G.F.亨德?tīng)?/a>的歌劇《里納爾多》中的《讓我痛哭吧》就是著(zhù)名的曲例。
吉格gigue[法]
起源于意大利，一說(shuō)起源于英國。速度很快。3/8、6/8或12/8拍子。富有歡快活躍的情趣。常用模仿復調的織體，類(lèi)似賦格。第2段多采取倒影（反行）賦格的寫(xiě)法。常用于古典組曲的末樂(lè )章。
帕凡和加亞爾德 一譯孔雀舞和快活舞。兩者都起源于意大利，16世紀流行于英國。帕凡是莊嚴緩慢的2拍子舞曲，加亞爾德是活潑快速的 3拍子舞曲。加亞爾德是繼帕凡而起的后舞曲，兩者在速度上、節拍上和性格上形成鮮明的對比。17世紀中葉以后，作為舞蹈音樂(lè )漸不流行，而成為純器樂(lè )曲。
帕薩梅佐和薩爾塔雷洛 一對意大利古老舞曲，帕薩梅佐是近似帕凡的 2拍子舞曲，較帕凡稍快。薩爾塔雷洛是帕薩梅佐的后舞，用同一主題而處理成快速的3拍子。另有一種3/8或6/8拍子的薩爾塔雷洛，是一種活潑的、有跳躍動(dòng)作的舞蹈，近似塔蘭泰拉。
塔蘭泰拉 tarantella[意]
意大利那不勒斯的古老舞曲。意大利的塔蘭托港有一種蜘蛛，名叫塔蘭圖拉，相傳人被這種蜘蛛咬了要生熱病，患者須跳狂熱的舞蹈才能痊愈，舞曲由此得名。塔蘭泰拉為3/8或6/8拍子，速度很快，采用連續不斷的平均快速節奏，有如無(wú)窮動(dòng)。
西奇利亞諾一譯西西里舞曲。大約起源于意大利西西里島的一種古老舞曲，6/8或12/8拍子，速度徐緩，近似田園曲。18世紀作曲家常用作組曲和奏鳴曲的慢樂(lè )章。
原為法國民間的 3拍子舞曲，因舞步極小而得名。17世紀后半葉為路易十四的宮廷作曲家J.-B.呂利所采用，因而傳入宮廷，成為速度從容，風(fēng)格典雅的宮廷舞曲。在17、18世紀的組曲中，小步舞、加沃特、布雷、帕斯皮耶、盧爾等舞曲，是插入薩拉班德和吉格之間的不固定樂(lè )章。這些舞曲的中間部分常由 3件木管樂(lè )器演奏（如J.S.巴赫《第一樂(lè )隊組曲》中的布雷舞曲），故稱(chēng)“三聲中段”。18世紀后半葉在海頓等人的創(chuàng )作中，將其用于奏鳴曲、交響曲等套曲的第三樂(lè )章，但風(fēng)格已帶有幽默感，后貝多芬以諧謔曲所取代。
原為法國民間舞曲，17世紀開(kāi)始流行于宮廷和貴族社會(huì )。中速，2/4拍，往往以弱起小節開(kāi)始。復三部曲式結構。中間部分是“風(fēng)袋管舞曲”，常出現模仿風(fēng)袋管低音的持續音，形成前后對比。旋律流暢悅耳，音樂(lè )形象輕快、嬌媚、典雅。
帕斯皮耶：流行于法國布列塔尼半島的舞曲，速度較快，3/8或3/4拍子，起于弱拍。
里戈?yáng)|：法國普羅旺斯地區的古老舞曲，17世紀傳入宮廷。速度較快，2/4或4/4拍子，起于弱拍。
波洛奈茲 polonaise[法]
一譯波蘭舞曲。原為波蘭民間的行列舞曲，16世紀末傳入宮廷。相傳法國安茹王朝的亨利三世于1573年即位為波蘭王，在慶典行列進(jìn)行時(shí)演奏了波洛奈茲。17、18世紀成為獨立的器樂(lè )曲，偶用于組曲中。F.F.肖邦用此體裁作有鋼琴曲16首，以寄托其愛(ài)國思想。波洛奈茲的特點(diǎn)為：3/7拍子，起于強拍，樂(lè )句常結束于第3拍，大都莊嚴徐緩，或用中等速度；但肖邦的波洛奈茲速度較快，富于熱情。
福爾拉納 情趣歡快的意大利古老舞曲。6/7或6/8拍子。18世紀偶用于組曲中，近似吉格。
恰空chaconne[法]
16世紀原為西班牙的古典舞曲，情緒奔放激烈。17世紀起傳至歐洲各地，演變成3/4拍，速度徐緩的器樂(lè )曲。其主題常為八小節連續和弦的低音，在不斷反復的低音主題上進(jìn)行各種變奏。
帕薩卡利亞 passacaglia[意]
福利亞起源于葡萄牙的 3拍子舞蹈歌曲。結構近似恰空和薩拉班德。流傳于14世紀。17世紀后半葉在法國被用于芭蕾場(chǎng)面中。18世紀流傳更廣，常被寫(xiě)成炫技性的哈普西科德、吉他或小提琴曲。有一個(gè)福里亞曲調，從16世紀初到20世紀，曾被許多作曲家用作主題，寫(xiě)成各種作品（大多為變奏曲）。其中最著(zhù)名的是A.科雷利的《第十二小提琴奏鳴曲》和С.В.拉赫瑪尼諾夫的《科雷利主題變奏曲》。F.李斯特的《西班牙狂想曲》也采用了這個(gè)曲調。
民族舞曲 各民族、各地區具有民族和地方特色的民間舞曲，如今還用作舞蹈音樂(lè )，同時(shí)也可用作獨立器樂(lè )曲。其中有近代舞曲，也有一些是比較古老的舞曲。如：
塞吉迪亞：西班牙安達盧西亞地區的古老舞曲，至今還很流行。3拍子，近似博萊羅，但速度更快。常常載歌載舞，用吉他和響板伴奏，響板打著(zhù)的節奏。
哈巴涅拉h(huán)abanera[西]
馬拉加尼亞 一譯馬拉加舞曲。西班牙安達盧西亞民間雙人舞曲?？焖?，□或□拍子。
桑巴巴西民間的一種 2拍子舞曲，以富于切分節奏為其特色。有兩種類(lèi)型：鄉村型的桑巴急速強烈，與巴圖克相似；城市型的桑巴，由瑪希謝演變而來(lái)，速度中庸而較少強烈的切分音。桑巴是里約熱內盧狂歡節中最富有特色的音樂(lè )舞蹈之一，并作為社交舞蹈而流傳全球。
法朗多爾：法國普羅旺斯地區的民間舞曲。6 拍子，活潑歡快。舞者列成長(cháng)隊，手挽著(zhù)手或拉著(zhù)手帕，魚(yú)貫而舞。
連德勒：奧地利和德國的民間舞曲，因起源于連德?tīng)枺▕W地利埃姆斯河北地區）而得名。3拍子，速度慢于圓舞曲，為圓舞曲的前身。舞蹈時(shí)1步1拍，舞步均勻而嫻靜。
波爾卡polka[捷]
19世紀30年代創(chuàng )始于波希米亞（今捷克西部）的一種圓舞，19世紀中葉風(fēng)行全歐洲。大致分為急速、徐緩和馬祖卡節奏三種類(lèi)型，2/4拍，三部曲式。斯美塔那最先用之于歌劇和器樂(lè )創(chuàng )作中，如《被出賣(mài)的新娘》中的波爾卡。
富利安特：波希米亞的民間對舞。源出于拉丁文furia（意為狂熱）。節奏活躍奔放，常常交替運用 3拍子和2拍子。
索塞茨卡：波希米亞的民間圓舞。速度較慢，節奏流暢，近似連德勒。常用于富利安特之后。
、恰爾達什匈牙利民間舞曲。包含慢而憂(yōu)郁的“拉舒”和快而熱烈的“弗里斯”兩部分，前者2/4或8/4拍子，后者2/4拍子。李斯特是在作品中采用這一體裁的第 1個(gè)匈牙利作曲家。他的《第二匈牙利狂想曲》就是按照恰爾達什的格調寫(xiě)成的。
馬祖爾mazur[波蘭] mazurka[法]
起源于波蘭馬索維亞地區的民間舞曲。3拍子，常用的節奏。熱情、活潑而有騎士風(fēng)度。用此體裁寫(xiě)成的作品稱(chēng)“馬祖列克”。肖邦曾將此體裁加以發(fā)展，作有大量馬祖卡舞曲，其中《C大調馬祖卡》（Op.56 No.2）常被稱(chēng)為“馬祖卡中的馬祖卡”?，F馬祖卡已成為馬祖爾和馬祖列克的通稱(chēng)。
庫亞維亞克和奧別列克 近似馬祖爾的波蘭民間舞曲，兩者都比馬祖爾輕快活躍。庫亞維亞克的旋律比較流暢。奧別列克每?jì)尚」澋牡?拍有1個(gè)重音。肖邦在馬祖卡中，把這兩種舞曲和馬祖爾融合在一起。
克拉科維亞克 波蘭民間舞曲，因起源于克拉科夫而得名。2拍子。情緒活潑，多切分音，典型的節奏是科洛南斯拉夫民間舞曲。其舞蹈為集體的群舞，與俄羅斯的輪舞相似，在波蘭、烏克蘭亦很常見(jiàn)。保加利亞的霍羅、羅馬尼亞的霍拉與科羅均相類(lèi)似。此種舞曲多由民間樂(lè )器演奏，也有不用樂(lè )器而由人聲演唱者?？屏_有多種類(lèi)型，其主要區別在于速度的快慢不同。
霍羅：保加利亞民間輪舞。為2/4、5/16、7/16、9/16或11/16拍子，快速或中等速度，用風(fēng)袋管等民間樂(lè )器演奏?；衾?羅馬尼亞和蘇聯(lián)摩爾達維亞的一種民間輪舞。為□或□拍子，通常速度徐緩，格調平穩。常用小提琴、風(fēng)袋管、橫笛等樂(lè )器組成的民間小樂(lè )隊演奏。
哈靈：挪威民間舞曲。因來(lái)源于挪威南部地區哈靈河谷而得名。此種舞曲亦流傳于瑞典。特點(diǎn)為：2/4或6/8拍子，用挪威民間的一種弓弦樂(lè )器演奏。E.格里格在創(chuàng )作中曾采用過(guò)此種體裁。
特列帕克：俄羅斯民間舞曲，2拍子，情緒歡快奔放，時(shí)時(shí)發(fā)出蹬足聲。
社交舞曲：社交舞蹈（又稱(chēng)交際舞或交誼舞）的音樂(lè )，由民間舞曲演變而成。用于交誼舞會(huì )，也可以寫(xiě)成獨立的器樂(lè )曲。社交舞曲因時(shí)代而變遷，重要的社交舞曲有：
對舞曲：因舞者面面相對而得名。起源于英國，流傳于法國和德國。2/4或6/8拍子，情緒歡快活潑，蘇格蘭舞曲是對舞曲的一種。從19世紀初開(kāi)始，逐漸讓位于方陣舞曲和圓舞曲。
方陣舞曲：起源于法國，盛行于拿破侖帝國時(shí)期的交際舞曲。因舞者4人1組，兩人相對，構成方陣而得名。1816年后，先后傳入英國和德國。分 5段，交替著(zhù)6/8和2/4拍子，分別稱(chēng)為長(cháng)褲舞、夏舞、母雞舞、特蘭尼斯舞、牧羊女舞。在流傳過(guò)程中，加洛普（始于19世紀20年代的一種有跳躍動(dòng)作的 2拍子快速圓舞）也被吸收到方陣舞中來(lái)，成為它的一部分。
圓舞曲 waltz[英]
一譯華爾茲。18世紀末由連德勒演變而成。19世紀的圓舞發(fā)展成兩種主要類(lèi)型：①維也納圓舞，又稱(chēng)快圓舞或滑圓舞，舞者按每小節3步或2步的節奏旋轉滑行，并左右轉動(dòng)著(zhù)頭和身體。②法國圓舞，由3/8（或3/4）拍子的慢圓舞、6/8拍子的跳圓舞和快圓舞組成，速度依次逐漸加快，后兩種圓舞有跳躍的動(dòng)作?，F代舞會(huì )中的圓舞，是一種中等速度的維也納圓舞。圓舞曲的旋律平滑流暢，嫵媚動(dòng)人。和聲的特點(diǎn)是每小節 1個(gè)和弦，由強拍的低音和其余兩拍的“和弦塊”交替著(zhù)。J.施特勞斯父子和J.蘭納是維也納圓舞曲最著(zhù)名的作曲家。他們所作的圓舞曲多由數首短小圓舞曲連綴構成，形成一種套曲式的結構，稱(chēng)圓舞曲套曲。肖邦、R.舒曼、J.勃拉姆斯、李斯特的圓舞曲，是這一體裁的藝術(shù)珍品，但不以伴奏舞蹈為目的。
狐步舞曲：黑人木屐舞曲的一種。1912年始于美國，不久傳遍世界各國，成為最流行的交際舞曲。狐步舞最初由長(cháng)舞步和短舞步交替而成，4拍子或2拍子。不久發(fā)展成一種包含錯綜復雜、變幻不定的舞步的舞蹈，后來(lái)又加進(jìn)了查爾斯頓的痙攣性動(dòng)作，并分裂為快狐步和慢狐步兩種。
一步舞曲：20世紀初產(chǎn)生于美國北部的一種社交舞曲。20年代起流傳全歐?？焖?，2/4拍子。后為速度較慢的2步舞曲（即慢狐步舞曲）所取代。
查爾斯頓：1920年左右產(chǎn)生于美國的一種社交舞曲。其名稱(chēng)可能與美國南加利福尼亞州的查爾斯頓城有關(guān)。特點(diǎn)為：4/4節拍（有時(shí)為2/2），富于切分節奏。30年代末流傳整個(gè)歐美，以后逐漸衰微，其部分因素為快速的狐步舞曲所吸收。
探戈舞曲 tango[西]
起源于非洲西部，19世紀后期成為阿根廷首都布宜諾斯艾利斯近郊社會(huì )下層的舞蹈，20世紀普及與當地一般社會(huì )及其他拉美國家。中速，2/4拍，旋律與伴奏形成交錯節奏，與哈巴涅拉相似，以切分節奏為特色。1920年傳入歐洲，作曲家根據歐洲人的審美情趣所寫(xiě)的探戈習稱(chēng)“大陸談歌（continental tango）”。后作為一種雙人交際舞風(fēng)靡世界。
倫巴舞曲、古巴舞曲。20世紀30年代起流行于美和歐洲各國。2拍子，包含復雜的切分音，不斷反復著(zhù)4小節的節奏型。
舞步詮釋
trip-hop
trip-hop是英倫/歐洲跳舞音樂(lè )的一種，它的名字來(lái)源是“ trip+ hip hop"= trip-hop"，因為它發(fā)源自英國的bristol，因此最早時(shí)稱(chēng)作"bristolhip-hop".。由于把把hip-hop（其實(shí)很多音樂(lè )都是架構在hip-hop上的...不知啥是hip-hop的去看看跳街舞的人，他們多半是用hip-hop音樂(lè )來(lái)跳的.）節奏變慢（有時(shí)很慢很慢），加入一些迷幻的味道，如很陰沉，肥厚的bass，輕微但迷幻的合成音效，或是些唱片的取樣，有時(shí)可能連唱片的雜音都會(huì )被"故意"取樣進(jìn)去。所謂“ trip"，指迷幻，氤氳的藥物「旅程」，所以， trip-hop是種慢板的迷幻的、有 jazz感覺(jué)的、迷糊的、帶點(diǎn) hip hop節奏的 break beat音樂(lè )。它雖然隸屬跳舞音樂(lè )類(lèi)，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音樂(lè )所有的明確節拍特色相去很遠。
world music
world music是西方角度觀(guān)點(diǎn)的詞匯，意思指非英、美及西方民歌 /流行曲的音樂(lè )，通常指發(fā)展中地區或落後地區的傳統音樂(lè )，例如非洲及南亞洲地區的音樂(lè )，有些地區如拉丁美洲的音樂(lè )，則能普及到自成一種類(lèi)型。今天大家說(shuō)的 world music通常是指與西方音樂(lè )混和了風(fēng)格的、改良了的傳統地區音樂(lè )。非洲的 king sunny ade，東歐的don byron，中國的朱哲琴，巴基斯坦的 nusrat fatehali kahn等是西方樂(lè )迷較熟悉的 world music樂(lè )手。
new age
new age是種寧靜、安逸、閑息的音樂(lè )，純音樂(lè )作品占的比重較多，有歌唱的占較少。new age可以是純 acoustic（即以傳統自發(fā)聲樂(lè )器演奏）的，也可以是很電子化的，重點(diǎn)是營(yíng)造出大自然平靜的氣氛或宇宙浩瀚的感覺(jué)，洗滌聽(tīng)者的心靈，令人心平氣和。new age很多時(shí)與音樂(lè )治療有關(guān)，不少new age音樂(lè )說(shuō)可以治病，也有不少與打坐冥想有關(guān)，這與 new age思潮哲學(xué)有莫大關(guān)系。new age音樂(lè )通常被目為頗為中產(chǎn)階級的音樂(lè )， windham hill是最具代表性的 new age唱片公司。new age代表樂(lè )手有 enya， george winston， william ackerman， yanni， kitaro等等。
dream-pop是種“夢(mèng)”般的流行曲，它有一種迷離的氣氛，多*synthesizers（電子合成器）造成，加了echo效果的電結他也是重要的成分，歌唱部分往往很 'breathy'即呼吸聲重，歌詞也往往有夢(mèng)般的詩(shī)意色彩。代表樂(lè )隊有 cocteau twins， lisa germano， st.etienne， this mortal coil， my bloody valentine， mazzy star和 dead can dance等。
classical pop
classical pop是指帶古典響樂(lè )味道的流行曲，多用弦樂(lè )伴奏的歌曲都可列入此類(lèi)，例如 the beatles的 "eleanorrigby"就是。澳洲樂(lè )隊 crowded house的一些作品也可列入此類(lèi)。如果說(shuō) classical pop，則是指經(jīng)典的流行曲。
acappella是指沒(méi)有樂(lè )器伴奏的歌曲，但凡純以人聲唱的歌都是 acappella，不過(guò)今天我們說(shuō) acappella通常是指有多重和唱的那種唱法，連樂(lè )器伴奏都由人聲唱出。acappella的相反是 umental，即純音樂(lè )樂(lè )曲，任何類(lèi)型的歌曲都可以以 acappella形式唱出。香港人最熟悉的 acappella歌曲是 "so much in love"，香港 acappella樂(lè )隊有姬聲雅士等。
在“謎”新專(zhuān)輯中傳達了了許多自然的、哲學(xué)的觀(guān)念。這個(gè)觀(guān)念的主題就是“為什么”?！囤そ缰狻肥恰爸i”一首經(jīng)典的單曲。通過(guò)克里圖的聲音鋪墊首一種不可抵擋的圣歌迭句和有力的旋律。
bossa nova是種帶 jazz味道的巴西音樂(lè )， 1950年代作曲家antonio carlos jobim將巴西音樂(lè )節奏與美國西岸cool jazz混合而成，柔和、舒服、輕松、懶洋洋、浪漫乃特色。每?jì)蓚€(gè) bar的第 1,4,7,11,14拍為重拍。歌手 joao gilberto的純厚歌聲是 jobim音樂(lè )的出色拍檔， 50年代中期傳入美國后大受歡迎，其它著(zhù)名 bossa nova樂(lè )手有 charlie byrd,stan getz和 astrud gilberto等，最著(zhù)名的歌曲為 "the girlfrom ipanema"。ossa nova于 60年代最流行，其余年代亦不斷有捧場(chǎng)者。
post rock
post-rock是九十年代中期冒起的一種實(shí)驗性、前衛搖滾樂(lè )，多帶催眠感覺(jué)，風(fēng)格取自ambient、free-form jazz、avant garde及電子音樂(lè )。代表樂(lè )隊有tortoise，他們視他們的音樂(lè )不是歌，而是不斷改變、晚晚新鮮的作品，大部分post-rock樂(lè )隊都反主流音樂(lè )，也反indie-rock，不過(guò)也有些比較pop，如stereolab等。
post-rock 樂(lè )隊例子還有cul de sac、ui、flying saucer attack、the high llamas、mogwai、trans am等。
britpop雖有個(gè)“ pop"字，但其實(shí)是 rock的一種，源于九十年代英倫，中文可譯為“英式搖滾”，這是英倫樂(lè )壇對美國 grunge潮的一個(gè)回應，主要是以樂(lè )隊形式出現。不過(guò)， britpop風(fēng)格其實(shí)十分廣泛，如 oasis是吉他搖滾樂(lè )隊， blur則pop很多，而pulp則接近glam rook及跳舞風(fēng)格，不過(guò)他們都被列作 britpop。
英國 britpop代表人物：oasis blur suede pulp radiohead
dub
dub可說(shuō)是將歌聲抽離只剩下音樂(lè )的reggae(瑞格，也有稱(chēng)之為雷鬼，一種很有節拍性，唱腔特別的南美黑人音樂(lè )）。而將dub運用在電子樂(lè )上，則是將部份歌聲抽離，將bass和鼓聲加重，并且加入大量的echo（回音）等效果。這種技術(shù)常在現場(chǎng)表演時(shí)，將歌曲重新混音(remix）呈現。像massive attack 的專(zhuān)輯protection便由mad professor從trip-hop音樂(lè )混音成了dub版本。
electro
早在70年代末，80年代初，那時(shí)還沒(méi)有house,techno...這類(lèi)玩意兒，電子音樂(lè )也較不盛行，只有electro這類(lèi)電子音樂(lè )而已. electro可說(shuō)是純粹以電子合成器（synthesizer，長(cháng)得有點(diǎn)像keyboard）來(lái)發(fā)聲的音樂(lè )，通常蠻輕柔的，且常使用roland公司的鼓機（drum machine)tr-808來(lái)發(fā)鼓聲。德國的kraftwerk樂(lè )團可算是代表。如今的electro音色比以前明亮，透明許多。后來(lái)一些dj利用electro變形成了一種hip-hop樂(lè )，被稱(chēng)作old school。如今fatboy slim（流線(xiàn)胖小子）也融合了一些electro和old school在音樂(lè )中。
jungle
jungle就是drum'n'bass的前身。jungle的速度比drum'n'bass快很多，而且節拍更為 復雜，比較強悍，有時(shí)會(huì )搭配一些rap，不像drum'n'bass會(huì )融合一些jazz,soul等元素，聽(tīng)起來(lái)比較柔，連"搖滾變色龍" david bowie都搞起jungle了。
drum'n'bass
對某些人來(lái)說(shuō)，drum'n'bass的音樂(lè )可能很煩，因為drum'n'bass很注重在節奏上玩花樣，還有bass的表現，像是很快很快，復雜的碎拍，以及運用各種不同的電子鼓，或是取樣而來(lái)的鼓聲。因此drum'n'bass也是breakbeat的一種，4hero為drum'n'bass的知名樂(lè )團
"大節拍",把brit-hop變得更快，節奏更重，更有搖滾的味道，可說(shuō)是將brit-hop改良后，更成熟的一種曲風(fēng)，你可以想像一下又重又碎，又有點(diǎn)快的節拍是什么樣子。如the prodigy,the chemical brothers,fat boy slim即是big beat的"大角。
brit-hop
break beat
不像house的拍子boom-boom-boom-boom那么規律，而是以破碎的節拍呈現，像是切分拍。如在兩拍中加入小碎鼓，等等，breakbeat只是一 個(gè)總稱(chēng)而已，有很多種音樂(lè )都屬breakbeat，如以下的brit-hop,big-beat，和黑人的hip-hop便是一種。
又名goa trance，發(fā)源于印度的一個(gè)小島上。goa即為這小島的名字，旋律常帶有印度風(fēng)味，這類(lèi)trance的特征，就是很重視旋律，音符之間的細微變化，且常有重疊的旋律，和高亢的tb-303聲音出現，有點(diǎn)ambient的味道。
trance
迷幻舞曲，由techno演變而來(lái)，聽(tīng)了會(huì )讓你有"出神"的感覺(jué)，但還是保有舞曲的律動(dòng)，很注重bass的表現，某些聽(tīng)了會(huì )有"催眠"的效果，拍子也是以4/4拍為主。
ambient
聽(tīng)起來(lái)起伏不大，但其實(shí)一直在做改變，像是長(cháng)時(shí)間的音效，或是漸進(jìn)式的音樂(lè )編排等等，常會(huì )營(yíng)造出有層次的空間感，所以被稱(chēng)為"情境音樂(lè )",且常對于生活周遭的聲音做取樣，如人聲，汽車(chē)聲，甚至是其他音樂(lè )的旋律...等等。為70年代的brian eno所創(chuàng )，是一種很"高深"的電子音樂(lè )。后來(lái)ambient也有分支，如ambient house,ambient techno...等等，相信大家從字面上就能了解，其實(shí)在很多種音樂(lè )中都會(huì )有ambient的影子，甚至某些古典樂(lè )中 也有ambient的味道。
techno
technology，即表示"高科技舞曲"啦！利用電腦，合成器合成，做出一些特殊音效，這種音樂(lè )常常是許多音效組合起來(lái)的. techno的節拍也是4/4拍，但速度較house快，且聽(tīng)起來(lái)具重復性，較強硬，較機械化，所以某些人稱(chēng)techno為"工業(yè)噪音",但某些還是會(huì )注重旋律的. techno起源于美國底特律，有三名dj: derrick may,kevin saunderson juan atkins嘗試將電子樂(lè )與黑人音樂(lè )結合，而產(chǎn)生了detroit techno. detroit techno通常較平緩，不像一般的techno那樣強勁，可說(shuō)是現代techno的起源。
electrophonic music
何謂electrophonic music（電子音樂(lè )）?隨著(zhù)時(shí)代的演進(jìn)，音樂(lè )家有了更多制作音樂(lè )的方法。所謂電子音樂(lè )，就是以電子合成器，音樂(lè )軟體，電腦等所產(chǎn)生的電子聲響來(lái)制作音樂(lè )。電子音樂(lè )范圍廣泛，生活周遭常常能聽(tīng)到，在電影配樂(lè )，廣告配樂(lè )，甚至某些國語(yǔ)流行歌中都有用到，不過(guò)以電子舞曲為最。很多人認為電子樂(lè )是一種冷冰冰，沒(méi)有感情的音樂(lè )。其實(shí)電子樂(lè )也可融入rock,jazz甚至blues等多種元素而充滿(mǎn)情感的。
電子音樂(lè )的類(lèi)型也是多種多樣的，包括house 、techno、ambient、trance、psychedelic trance、 breakbeat、 brit-hop、 big-beat、 trip-hop、drum'n'bass、 jungle、electro、dub、chill out、 minimalism。
folk（民歌）
民歌（folk）原本是指每個(gè)民族的傳統歌曲，每個(gè)民族的先民都有他們自原始 /古代已有的歌曲，這些歌絕大部分都不知道誰(shuí)是作者，而以口頭傳播，一傳十十傳百，一代傳一代的傳下去至今。不過(guò)今天我們所說(shuō)的民歌 (folk），大都是指流行曲年代的民歌 (folk），所指的是主要以木結他為伴奏樂(lè )器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家純樸生活感受的那種歌曲。美國民歌手 woody guthrie在五十年代的唱片可說(shuō)是最早的民歌唱片錄音，所以普遍被認定是現代民歌 (folk）的祖師。之後 pete seeger、 the weavers繼續推動(dòng)這類(lèi)音樂(lè )，六十年代越戰，反戰民歌手如 bob dylan,joan baez,peter,paul and mary等成為時(shí)代的呼聲。後民歌向 pop,rock及都市化發(fā)展， bob dylan發(fā)明了 folkrock,simon & garfunkel發(fā)展出中產(chǎn)口味的都市 folk pop，風(fēng)行一時(shí)。八十年代 suzanne vega,tracychapman等 +走出一種更富都市感覺(jué)的 urban folk（城市） / contemporary（當 代） folk路線(xiàn)。民歌 (folk）在英國、香港等樂(lè )壇也發(fā)展出不同的面貌。民歌 (folk較新的發(fā)展是與 new age結合（如 enya），及與 trip hop結合（如 beth orton）。
chamber pop
chamber pop是指典雅、高貴、精致的一種流行樂(lè )，它有一定的古典音樂(lè )感覺(jué)。chamber music一詞來(lái)自古典音樂(lè )，中文叫"室內樂(lè )"，是種小組弦樂(lè )演奏曲式，氣氛高雅。chamber pop于九十年代興起，是對當時(shí)的 lo-fi及 grunge的一種反應，強調優(yōu)美的旋律、精致的配樂(lè )、乾凈的錄音，每每多用弦樂(lè )、管樂(lè )制造巴洛克時(shí)代的音樂(lè )感覺(jué)。
外國代表樂(lè )隊有 the divine comedy， rialto， eric matthews及 balle & sebastian等.
synth pop
synth pop中的 " synth"，即 synthesizer，顧名思義， synth pop就是“由 sythesizrs炮制出來(lái)的流行樂(lè )”，當然除 synthesizers外還會(huì )用上其他電子樂(lè )器如電腦及鼓機等等。synth pop于八十年代初期開(kāi)始流行，至八十年代中開(kāi)始沉寂，當年在香港也曾掀起過(guò)一陣熱潮。synth pop的特點(diǎn)是科技感強，有時(shí)會(huì )頗冰冷，歌曲多是“三分鐘流行曲” (3-minutes pop），很多時(shí) synth pop樂(lè )手會(huì )作入時(shí)打扮。
orchestra
orchestra就是管弦樂(lè )團，它分成四部分：1弦樂(lè )，包括小提琴、大提琴等， 2銅管樂(lè ) 3木管樂(lè )和 4敲擊樂(lè )四組。弦樂(lè )組每種樂(lè )器有多人演奏（豎琴除外），四組演奏者由一人統籌兼領(lǐng)導，他就是樂(lè )團的指揮。orchestra于17世紀出現，到 18世紀因海頓和莫扎特的作品而清楚地建立模式。19世紀加入了些新樂(lè )器，樂(lè )團人數加大。orchestra是西方古典 /正統音樂(lè )的正宗。西方流行 /搖滾樂(lè )也經(jīng)常運用 orchestra的部分或全部團員協(xié)助演出。
gangsta rap
gangsta rap是 rap的一種，以 rap的內容多與都市罪案有關(guān)，充滿(mǎn)暴力、色欲感受，這是反映現實(shí)的一種音樂(lè )路向。gangsta rap于八十年代末期在美國興起，音樂(lè )rap中的強悍尖銳派，在美國大受歡迎，唱片銷(xiāo)路甚高。而不少 gangsta rap樂(lè )手本身真正“參與”現實(shí)中各式罪案，部分更因而入獄甚至死亡，可說(shuō)是真正反映現實(shí)兼令人觸目驚心的樂(lè )種。
house
house是于八十年代沿自 disco發(fā)展出來(lái)的跳舞音樂(lè )。這是芝加哥的dj玩出的音樂(lè )，他們將德國電子樂(lè )團kraftwerk的一張唱片和電子鼓（drum machine）規律的節奏 及黑人藍調歌聲混音在一起，house就產(chǎn)生啦~一般翻譯為"浩室"舞曲，為電子舞曲最基本的型式，4/4拍的節奏，一拍一個(gè)鼓聲，配上簡(jiǎn)單的旋律，常有高亢的女聲歌唱. disco流行后，一些dj將它改變，有心將disco變得較為不商業(yè)化， bass和鼓變得更深沈，很多時(shí)變成了純音樂(lè )作品，即使有歌唱部分也多數是由跳舞女歌手唱的簡(jiǎn)短句子，往往沒(méi)有明確歌詞。漸漸的，有人加入了latin(拉丁)、 reggae（瑞格源在西印度群島）、 rap(說(shuō)唱）或 jazz(爵士）等元素，至八十年代后期， house沖出地下范圍，成為芝加哥、紐約及倫敦流行榜的寵兒。
r&b
HipHop文化
介紹
在現今歐美流行音樂(lè )的種類(lèi)中，說(shuō)唱樂(lè )是我們最不了解和最不愿接受的風(fēng)格之一。原因很簡(jiǎn)單，它不像音樂(lè )。從我們的聽(tīng)覺(jué)習慣來(lái)看，音樂(lè )要有旋律，歌聲是把語(yǔ)言旋律化的結果。而說(shuō)唱樂(lè )恰恰不這樣，它的音樂(lè )只剩下了節奏，語(yǔ)言也僅僅韻律化而已。因此，不管如今歐美多么走紅的說(shuō)唱樂(lè )明星，在我們這個(gè)對旋律敏感對節奏略顯遲鈍的國家，一律都不感冒。90年代初，說(shuō)唱樂(lè )在歐美風(fēng)行一時(shí)，但對中國的聽(tīng)眾幾乎沒(méi)有產(chǎn)生任何影響。1996年，美國《Spin》雜志做過(guò)一次讀者調查，在對哪種音樂(lè )風(fēng)格即將過(guò)時(shí)的一項選擇中，大部分讀者選擇了說(shuō)唱樂(lè )。但誰(shuí)也沒(méi)有想到，時(shí)隔不久，說(shuō)唱樂(lè )再次風(fēng)靡。
如果說(shuō)90年代初期說(shuō)唱樂(lè )的風(fēng)靡是完成了從街頭走進(jìn)主流的蛻變的話(huà)，那么90年代后期的再次風(fēng)靡則是從音樂(lè )風(fēng)格上完成了與其它音樂(lè )的契合，說(shuō)唱樂(lè )已不再是單純的風(fēng)格，而是融合到更多的音樂(lè )之中，在朋克，重金屬，另類(lèi)或是電子音樂(lè )中聽(tīng)到說(shuō)唱樂(lè )的成分已是司空見(jiàn)慣的事了。當說(shuō)唱樂(lè )完成與其他音樂(lè )的水乳交融，當這些音樂(lè )以偶像，流行，舞曲或是其他方式出現在我們面前時(shí)，我們對說(shuō)唱樂(lè )的印象開(kāi)始有了一些微妙的變化，至少它給人的感覺(jué)不再是那么難聽(tīng)了。
如果尋根溯源，說(shuō)唱樂(lè )與其他黑人音樂(lè )一樣，都可以上溯到黑奴時(shí)期的音樂(lè )文化。但與布魯斯，靈歌，福音音樂(lè )不同的是，說(shuō)唱樂(lè )在70年代才確立明顯的風(fēng)格。這一方面是由于黑人靈歌，瘋克已逐漸成為主流，并逐漸融入當時(shí)流行的迪斯科節奏。而另一方面，作為黑人文化背景的音樂(lè )，最初總是孕育在黑人聚居區，總是帶有強烈的節奏，總是最先體現在街頭文化上，總是不能登上大雅之堂---這一切促成了說(shuō)唱樂(lè )的形成。實(shí)際上，說(shuō)唱樂(lè )是一種最自由的音樂(lè )藝術(shù)，最能體現出黑人文化的音樂(lè )。
說(shuō)唱樂(lè )在70年代末期出現，一般公認的第一首說(shuō)唱歌曲是1979年的 Sugarhill Gang 的 Rappers Delight，這首歌后來(lái)影響了無(wú)數的說(shuō)唱樂(lè )手。1982年，Grandmaster Flash 和 The Furious Five 錄制了一張專(zhuān)輯，進(jìn)一步確定了說(shuō)唱樂(lè )的風(fēng)格。此時(shí)的說(shuō)唱樂(lè )已與布魯斯，節奏與布魯斯等音樂(lè )結合得相當緊密了。這也是后來(lái)為什么說(shuō)唱樂(lè )一直被歸在R&B門(mén)類(lèi)下的原因。1984年是說(shuō)唱樂(lè )爆發(fā)的一年，一些獨立的小公司開(kāi)始出版說(shuō)唱唱片，Kurtis Blow、Run-D.M.C、The Fat Boys 和 LL Cool J 這樣的藝人開(kāi)始登臺亮相，這一積累一直到90年代初才產(chǎn)生廣泛的影響。在90年代的十年中，說(shuō)唱樂(lè )無(wú)孔不入，它的特點(diǎn)使它能很容易與其他音樂(lè )結合，而且說(shuō)唱樂(lè )在演奏，制作形式上依賴(lài)新的電子科技設備，這又與方興未艾的電子樂(lè )潮流不謀而合。這還不算，90年代掛在人們嘴邊的“后現代音樂(lè )”其實(shí)就是音樂(lè )的非音樂(lè )化，剪貼，拼接，說(shuō)唱樂(lè )在過(guò)去是否是一種音樂(lè )還存在爭議，在90年代終于無(wú)可非議地找到了自己的位置。并且，由于說(shuō)唱樂(lè )的活躍性使它在與其他音樂(lè )（尤其是舞曲，電子樂(lè )）不斷結合過(guò)程中逐漸模糊了自身的特點(diǎn)和與其他音樂(lè )之間的界線(xiàn)，因而今天的說(shuō)唱樂(lè )人們更喜歡稱(chēng)為Hip-Hop！
特點(diǎn)
第一，它的歌詞吸收了黑人的街頭市井民俗文化，里面包含了大量的俚語(yǔ)，并且非常講究詞句與內容之間的配合技巧，每一首歌都是在講述一個(gè)有頭有尾的故事。
第二，說(shuō)唱樂(lè )比較講究韻律，由于“說(shuō)”很難形成旋律，因此韻律就顯得尤為重要，除了詞尾押韻之外，詞句的抑揚頓挫也相當講究。
第三，說(shuō)唱樂(lè )在最初的表現形式十分簡(jiǎn)單，只要有一臺放唱機和幾張唱片即可，大部分內容是即興發(fā)揮。
第四，隨著(zhù)說(shuō)唱樂(lè )的普及和主流商業(yè)化，它也不斷吸收進(jìn)來(lái)各種各樣的節奏和音樂(lè )風(fēng)格，從而也形成了多種說(shuō)唱形式和流派。
第五，說(shuō)唱樂(lè )的內容比起其他類(lèi)型的黑人音樂(lè )更具有爭議性，因為說(shuō)唱樂(lè )的歌詞必須言之有物，它的內容觸及到方方面面，種族問(wèn)題，性，暴力等內容幾乎占歌詞內容的90%，因此說(shuō)唱樂(lè )常常被視為不安定因素。不少說(shuō)唱樂(lè )手因此招致麻煩，輕者唱片被打上“有內容問(wèn)題”的標志，重者歌手會(huì )因此喪命。
淵源
自全世界第一張真正的Rap唱片—Sugarhill Gang的<>；在案1979年誕生以來(lái)，此一音樂(lè )形式便以極端聞名，在內容和形式上皆如此。
Greil Marcus曾說(shuō)，我最生氣的事是每次看到音樂(lè )史的研究把搖滾音樂(lè )追溯到布魯斯或鄉村音樂(lè )，好像事情絕不可能從無(wú)到有。此說(shuō)不無(wú)道理。與其說(shuō)Rap的古老傳統可追溯至非洲移民的口述藝術(shù)淵源，不如說(shuō)它是非洲裔美國人都市生活的造物。
時(shí)至今日，最地下的都市黑人藝術(shù)戰士依舊堅持在更藝術(shù)的Hip-Hop與更大眾的Rap之間有明顯的分別，但對一般觀(guān)察者而言，Rap同涂鴉，B-boy一樣，是二十世紀末都市弱勢青年以個(gè)性，創(chuàng )造和想象力坐大的又一樣板。
Rap成為今日美國文化中最富挑戰性的一端，是因為它稟承并發(fā)展了搖滾樂(lè )中最激進(jìn)的政治姿態(tài)。朋克祖師爺Malcolm Mclaren認為：“Rap是現在唯一有意思的音樂(lè )，是黑人的Sex Pistols",其實(shí)也是看重Rap在尖銳批判美國政治政策上的直言不諱。從口誅筆伐到種族暴力，從命名《警察殺手》到揭露司法真相，從反戰怒吼到少數民族利益，Rapper們不再像爵士或搖滾的先輩們那樣以熟練的技巧贏(yíng)得尊重，而是以更猛烈的聲浪造就出一個(gè)又一個(gè)席卷全社會(huì )的終極話(huà)題。其實(shí)仔細聆聽(tīng)便會(huì )發(fā)現，Rap的激進(jìn)政治觀(guān)念中一樣充滿(mǎn)混亂，比如他們引以為榮的性政治觀(guān)念中，便是一個(gè)厭女狂，性支配狂，與女性Rapper反擊對攻的熱鬧而紛亂的聲場(chǎng)。對一個(gè)無(wú)心顧及音樂(lè )的文化政治含義而專(zhuān)注于聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗的人而言，Rap其實(shí)是更無(wú)法輕視的。在以激進(jìn)歌詞狂飆猛進(jìn)的同時(shí)，Rap以對采樣的開(kāi)發(fā)和綿密節奏的敷設為當代音樂(lè )的發(fā)展另辟天地，其極端性不在音樂(lè )之下。
盡管采樣技術(shù)最早是被搖滾樂(lè )手所應用，但是是在便宜采樣器落到了Rap制作人手中時(shí)，它才被普遍運用為一種混，切技巧，并幻化成一種樂(lè )音的煉金術(shù)。在此一過(guò)程中，英國的Hip-hop和Rap者們作出了非凡貢獻，而其重要的原因之一，便是此地的種族關(guān)系（尤其是年輕人中）遠較美國和諧，于是采樣妖術(shù)和碎拍操縱得到的重視遠甚文字與抗議一面。至于Rap稠密的織體質(zhì)地，絕無(wú)冷場(chǎng)的背景推進(jìn)，喧嚷鬧猛的街頭之聲及活色生香的密室細語(yǔ)為何與會(huì )代表80年代的Reggae,Dub聲音化學(xué)或House,Tance的迷離節拍終于孕育出Hardcore銳舞狂飆或Drum'n'Bass的聽(tīng)覺(jué)高潮，已經(jīng)是一個(gè)人盡皆知的新時(shí)代神話(huà)。連錄音和電腦技術(shù)的演變，也從此天翻地覆。
但此一神話(huà)的最大啟示恰恰是：Rap的基本標準恒長(cháng)處于流變之中，何種種族，語(yǔ)音和文化處境同樣并不一定會(huì )成為局限。正如Roots一類(lèi)的Rapper至今仍使用真樂(lè )器Rap一樣，連最基本的技術(shù)手段也是無(wú)常的。有時(shí)候，藝術(shù)的標準是簡(jiǎn)單而功利的：是騾子是馬拉出來(lái)遛遛，你來(lái)到，你創(chuàng )造，你勝利。
說(shuō)話(huà)與音樂(lè )的關(guān)系，比我們已經(jīng)認識到的要密切，要根本；甚至，你怎么想象它們都不過(guò)分。20世紀音樂(lè )也包括近些年來(lái)的流行音樂(lè )，有一個(gè)相當重要的進(jìn)展，便是在探討說(shuō)話(huà)與音樂(lè )的關(guān)系方面。
這既是一種返祖現象，同時(shí)又包含著(zhù)重新的發(fā)現。音樂(lè )最早是說(shuō)話(huà)的一個(gè)產(chǎn)物，至少，它的一部分起源便是在那兒。所以在最古老的音樂(lè )中，我們每每會(huì )發(fā)現二者之間的令人吃驚的相似，以及在令人吃驚的相似之上的匪夷所思的表現力—其實(shí)我們不是為相似而吃驚，而是難以想象那么初級和簡(jiǎn)單的音樂(lè )（說(shuō)話(huà)的變形）竟會(huì )那么大地撼動(dòng)我們，籠罩我們。
說(shuō)話(huà)催生音樂(lè )的兩極，一極是語(yǔ)調，一極是節奏。在前期一個(gè)方面，我曾經(jīng)作過(guò)論述。古音樂(lè )的大量樣本，足以說(shuō)明語(yǔ)調蔓生音調，音調模仿語(yǔ)調的普遍性。比如很多人都知道的例子，東方的戲曲，歐洲的圣詠，更早一些，在中國的古代歌曲中（如樂(lè )府），歌的形式實(shí)際上就是朗誦的升華形式。
說(shuō)話(huà)—音樂(lè )節奏上的刻意的創(chuàng )造，在當代最顯耀的一個(gè)方面，便是 Rap 所引發(fā)的風(fēng)潮。短短20年，當年覺(jué)得它簡(jiǎn)單或愚不可及的評論者，如今恐怕已啞口無(wú)言---如果他接觸電子樂(lè )，當代舞曲或先鋒音樂(lè )的話(huà)。但是音樂(lè )是個(gè)綜合體，如果我們綜合音樂(lè )的因素看Rap的新發(fā)展，可能永遠無(wú)法說(shuō)清楚說(shuō)唱的音樂(lè )價(jià)值，也無(wú)法真正地說(shuō)服那些否認說(shuō)話(huà)---音樂(lè )關(guān)系的頑固派。所以要談Rap的音樂(lè )價(jià)值，我們不妨把說(shuō)話(huà)抽離出來(lái)單獨分析。
1.由于說(shuō)話(huà)直接混入音樂(lè )，說(shuō)話(huà)本身帶有節奏，這是一種不規則的，“非音樂(lè )”的準節奏除了構成難以察覺(jué)的副節奏外，它的不規則導致了無(wú)窮的微妙變化形式；就像一個(gè)規則數列遭遇一個(gè)不可預期的變量的加入，在規則不受破壞的情況下，整齊的大格局內出現了小格局的不整齊。
2.人聲是一種音色，規則的人聲設計是一種新的節奏音色，你聽(tīng)過(guò)“人聲鼓”吧？Rap就是。
3.說(shuō)話(huà)有各種語(yǔ)氣，有各種感情色彩，電影，戲劇等的對白是生活式的再現；把它放到音樂(lè )里就不同了，這成了音樂(lè )的素材，是表現式的。除了傳統的旋律，和聲，節奏，音色等音樂(lè )四要素，語(yǔ)氣可算第五種要素。
5.用最開(kāi)放的眼光看，音樂(lè )就是音樂(lè )，說(shuō)話(huà)是聲音材料之一種。
中國著(zhù)名舞曲
《Play我呸》蔡依林
《大藝術(shù)家》 蔡依林
《舞娘》蔡依林
《玩美》蔡依林
《大丈夫》蔡依林
《特務(wù)J》 蔡依林
《七上八下》 蔡依林
《Dr Jolin》 蔡依林
《熱冬》 蔡依林
《電話(huà)皇后》 蔡依林
《娘子漢》 蔡依林
《招牌動(dòng)作》蔡依林
《迷幻》 蔡依林
《Mr.Q》 蔡依林
《瀟灑小姐》 蕭亞軒
《表白》 蕭亞軒
《super girl 愛(ài)無(wú)畏》 蕭亞軒
《不解釋 親吻》 蕭亞軒
《愛(ài)的主打歌》蕭亞軒
《我愛(ài)我》蕭亞軒
《WOW》蕭亞軒/羅志祥
《壞天使》 江映蓉
《把握你的美》 江映蓉
《發(fā)生秀》 江映蓉
《That girl》 張韶涵
《OK蹦》張韶涵
《王子病》 張韶涵
《講不聽(tīng)》 張韶涵
《Crzay》 江映蓉
《Boys》 何潔
《明明不是angle》何潔
《扣扣》 李玟
《so carzy》李玟
歐美著(zhù)名舞曲
the top of Queen
『Ray of Light』madonna
『Hung Up』madonna
『Music』madonna
『Celebraton』madonna
『Like A Prayer』madonna
『Give It 2 Me』madonna
『Erotica』madonna
『4 Minutes』madonna
『black or white』Michael Jackson
『Thriller』 Michael Jackson
『dangerous』Michael Jackson
『beat it』Michael Jackson
『bad romance』lady gaga
『born this way』lady gaga
『alejandio』lady gaga
『telephone』lady gaga
參考資料
[1]
舞曲-qq音樂(lè )-千萬(wàn)正版音樂(lè )海量無(wú)損曲庫新歌熱歌天天暢聽(tīng)的高品質(zhì)音樂(lè )平臺![引用日期2022-06-02 10:33:12]
[2]
dub-qq音樂(lè )-千萬(wàn)正版音樂(lè )海量無(wú)損曲庫新歌熱歌天天暢聽(tīng)的高品質(zhì)音樂(lè )平臺![引用日期2022-06-06 18:25:12]
舞曲相關(guān)的文章
腦動(dòng)脈瘤是常見(jiàn)血管性疾病，是自發(fā)性蛛網(wǎng)膜下腔出血最常見(jiàn)的原因。腦動(dòng)脈瘤可見(jiàn)于任何年齡，但50～69歲患者居多，約占總發(fā)病率的2/3。動(dòng)脈瘤病因不明，其發(fā)生是多種因素、多種機制并存導致。未破裂動(dòng)脈瘤可無(wú)癥狀，較大的動(dòng)脈瘤可壓迫鄰近腦組織或腦神經(jīng)出現相應的局灶癥狀，如癲癇、偏癱、失語(yǔ)、視力和視野障礙等。
穆罕默德·巴迪亞，穆斯林兄弟會(huì )最高領(lǐng)導人，最高決策機構指導局主席，也被稱(chēng)作總導師，“穆?tīng)栁鞅澈蟮娜恕?，意指巴迪亞可以“操控”穆?tīng)栁?。穆?tīng)栁?013年7月初被軍方解除總統職務(wù)后，埃及多地爆發(fā)大規模游行和沖突，造成重大人員傷亡。埃及檢方曾于2013年7月10日向巴迪亞等人發(fā)出逮捕令。2013年8月20日
果凍是一種膠凍食品，主要原料包括水、食糖或淀粉糖等，同時(shí)還添加了增稠劑等食品添加劑。制作過(guò)程包括溶膠、調配、灌裝、殺菌、冷卻等工序。增稠劑是果凍的關(guān)鍵原料，常用的有海藻酸鈉、瓊脂、食用明膠、卡拉膠等。此外，果凍還添加了各種人工合成香精、著(zhù)色劑、甜味劑、酸味劑等，以增加口感和風(fēng)味。
山西本詞條是多義詞，共3個(gè)義項中華人民共和國省級行政區山西，簡(jiǎn)稱(chēng)“晉”，中華人民共和國省級行政區，省會(huì )太原，位于中國華北，東與河北為鄰，西與陜西相望，南與河南接壤，北與內蒙古毗連，介于北緯34°34′—40°44′，東經(jīng)110°14′—114°33′之間，總面積15.67萬(wàn)平方千米。山西省地勢呈東北斜向西南的平行四邊形，是典型的為黃土覆蓋的山地高原，地勢東北高西南低。高原內部起伏不平，河谷縱橫，地
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
