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管弦樂(lè )
由聲樂(lè )與器樂(lè )發(fā)展起來(lái)的音樂(lè )
基本信息
| 中文名 | 管弦樂(lè ) |
| 外文名 | orchestral music |
| 拼音 | guǎnxiányuè |
| 類(lèi)型 | 音樂(lè )術(shù)語(yǔ) |
| 鼎盛時(shí)期 | 19世紀到20世紀 |
| 起源 | 聲樂(lè )與器樂(lè ) |
| 關(guān)聯(lián)人物 | 海頓 |
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基本介紹
歷史
管弦樂(lè )是隨著(zhù)16，17世紀聲樂(lè )與器樂(lè )的發(fā)展逐漸形成的，到了18世后，海頓、莫扎特、貝多芬等均作出巨大貢獻。19世紀到20世紀管弦樂(lè )發(fā)展達到鼎盛時(shí)期，一大批優(yōu)秀作曲家與優(yōu)秀作品相繼出現。
分類(lèi)
管弦樂(lè )團按樂(lè )器的不同可分為弦樂(lè )組、木管組、銅管組、打擊組。著(zhù)名的管弦樂(lè )團有維也納管弦樂(lè )團，柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團等。管弦樂(lè )通常以管弦樂(lè )套曲形式表演，管弦樂(lè )套曲通常含三至四個(gè)樂(lè )章，各個(gè)樂(lè )章表達的音樂(lè )情感不同，使整個(gè)管弦樂(lè )音樂(lè )作品的統一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鳴曲更能顯出強烈的音樂(lè )效果。
發(fā)展歷程
歐洲
長(cháng)期附從于聲樂(lè )，至十六世紀才逐漸獨立。隨著(zhù)樂(lè )器制作技術(shù)的發(fā)展，尤其是歌劇的興起，使十七世紀的器樂(lè )創(chuàng )作有了顯著(zhù)進(jìn)步，產(chǎn)生了舞曲合成的古典組曲，以及曲式自由的序曲，而賦格曲、幻想曲、隨想曲、變奏曲、前奏曲等體裁也漸被普遍使用。十八世紀，小提琴音樂(lè )迅速發(fā)展，歌劇序曲體裁的變革，曼海姆樂(lè )派等積極探索新的形式和表現手段，均為維也納古典樂(lè )派的革新提供了有利條件。海頓確立了管弦樂(lè )隊編制和主調音樂(lè )樣式；莫扎特則進(jìn)一步加以肯定，并發(fā)揮了木管樂(lè )器獨特的表現力；貝多芬以交響性、戲劇性手法寫(xiě)作管弦樂(lè )序曲，給了奏鳴曲式以廣闊的表現天地。
十九世紀浪漫主義時(shí)期的管弦樂(lè )創(chuàng )作尤為繁榮，擴大了題材范圍，加強與文學(xué)的結合，興起了由柏遼茲倡導的標題音樂(lè )創(chuàng )作；羅西尼、威爾第、比才等作曲家，尤其是瓦格納，擴大了歌劇中管弦樂(lè )的表現力，充實(shí)了樂(lè )隊編制，豐富了配器手法，突出了音樂(lè )色彩，發(fā)展了和聲語(yǔ)言；在體裁上也更為多樣，出現了李斯特的標題交響詩(shī)，比才、格里格的樂(lè )隊組曲，約翰·施特勞斯的圓舞曲，以及諸如狂想曲、音樂(lè )會(huì )序曲等大量管弦樂(lè )作品。即使象門(mén)德?tīng)査?/a>、勃拉姆斯等音樂(lè )家的管弦樂(lè )作品，在和聲、對位、配器等方面都有不同程度的發(fā)展，不少作品洋溢著(zhù)浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意。各國民族樂(lè )派也大顯身手，德沃夏克、斯美塔那、西貝柳斯、柴科夫斯基、里姆斯基—柯薩科夫等的作品具有鮮明的民族風(fēng)格，創(chuàng )作技巧亦屬先進(jìn)之列。
基本編制
大規模的器樂(lè )演奏團體，稱(chēng)為管弦樂(lè )團。近代的管弦樂(lè )團又稱(chēng)交響樂(lè )團，或交響管弦樂(lè )團。管弦樂(lè )團由下列四組樂(lè )器構成。
管弦套曲
概述
管弦樂(lè )套曲是一種由多樂(lè )章組合而成的大型器樂(lè )曲，如交響樂(lè )。如貝多芬的英雄交響曲、李煥之的春節序曲就是管弦樂(lè )套曲。大型管弦樂(lè )套曲，通常含三至四個(gè)樂(lè )章。就如平時(shí)寫(xiě)作文那樣有好幾大段落，開(kāi)始-過(guò)程-結尾，每大段落又可分幾個(gè)小段落進(jìn)行詳細描寫(xiě)，目的是向讀者表達文章的主題。套曲各個(gè)樂(lè )章表達的音樂(lè )情感不同，肯定有平緩抒情樂(lè )章，有快板高潮的樂(lè )章，有重復，有對比，有分別表現各種樂(lè )器的華彩樂(lè )句樂(lè )段，這樣的套曲，整個(gè)管弦樂(lè )音樂(lè )作品的統一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鳴曲更能顯出強烈的音樂(lè )效果。
代表作品
巴赫
巴赫小提琴協(xié)奏曲
莫扎特
莫扎特·偉大的鋼琴協(xié)奏曲第一輯(19-21、23、24等）、第40、41交響曲莫扎特·偉大的鋼琴協(xié)奏曲第二輯(9,15,22,25,27)
莫扎特·小提琴協(xié)奏曲全集、二首小提琴奏鳴曲帕格尼尼·第一、二小提琴協(xié)奏曲莫扎特·長(cháng)笛作品集（長(cháng)笛協(xié)奏曲、長(cháng)笛與豎琴協(xié)奏曲、長(cháng)笛四重奏、莫扎特·加冕彌撒等
貝多芬
管弦樂(lè )
貝多芬·第三交響曲、艾格蒙特序曲貝多芬·第五、六交響曲貝多芬·第五、七交響曲
貝多芬·七、八交響曲貝多芬·四、六交響曲貝多芬·一～四交響曲
貝多芬·莊嚴的彌撒；
勃拉姆斯
舞曲勃拉姆斯·第二鋼琴協(xié)奏曲、勃拉姆斯·第一、二號鋼琴協(xié)奏曲、幻想曲勃拉姆斯·二重協(xié)奏曲；門(mén)德?tīng)査伞ば√崆賲f(xié)奏曲勃拉姆斯·交響曲全集
勃拉姆斯·小提琴協(xié)奏曲；莫扎特·交響協(xié)奏曲布魯赫·第一小提琴協(xié)奏曲、蘇格蘭幻想曲柴科夫斯基·第四～六交響曲
柴科夫斯基
柴可夫斯基·第一鋼琴協(xié)奏曲、柴可夫斯基·第五交響曲、斯拉夫進(jìn)行曲柴科夫斯基·管弦樂(lè )作品（意大利隨想曲、羅密歐與朱麗葉等）柴可夫斯基·第一鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲
柴可夫斯基·小提琴協(xié)奏曲、洛可可主題變奏曲。
理查·施特勞斯
德彪西
德彪西·大海；萊斯庇基·羅馬的泉、羅馬的松樹(shù)
德沃夏克
德沃夏克·大提琴協(xié)奏曲；德沃夏克·大提琴協(xié)奏曲；
德沃夏克·第九交響曲“新大陸”、五首斯拉夫舞曲、德沃夏克·第五、七號交響曲
埃爾加
埃爾加·弦樂(lè )小夜曲布魯赫·科爾尼德萊；
格什溫
格什溫·藍色狂想曲、一個(gè)美國人在巴黎
拉赫瑪尼諾夫
第二、四鋼琴協(xié)奏曲等、拉赫瑪尼諾夫·第二號鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、拉赫瑪尼諾夫·第二交響曲；交響詩(shī)“死島”
拉赫瑪尼諾夫·第三鋼琴協(xié)奏曲；
拉威爾
拉威爾·管弦樂(lè )集（波萊羅、西班牙狂想曲等）拉威爾·管弦樂(lè )作品集
李斯特·管弦樂(lè )作品（前奏曲、馬捷帕、塔索、匈牙利狂想曲等)
里姆斯基-科薩科夫
里姆斯基-科薩科夫·天方夜譚
斯特拉文斯基
斯特拉文斯基·夜鶯之歌
馬勒
馬勒·第八交響曲馬勒·第四交響曲、五首呂克特歌曲、大地之歌(一)、大地之歌(二)馬勒·第四交響曲、
馬勒·第五交響曲民族管弦樂(lè )
舒伯特
舒伯特·第八交響曲“未完成”、第九交響曲“偉大”、
舒曼
舒曼；拉羅；
圣桑
圣?！ご筇崆賲f(xié)奏曲死與凈化、變形、最后四首歌-理查·施特勞斯蘇佩、奧貝、莫扎特等歌劇作品序曲集
瓦格納
瓦格納·“指環(huán)”、“名歌手”、“特里斯坦和伊索爾德”中的音樂(lè )、瓦格納·管弦樂(lè )作品、瓦格納·管弦樂(lè )作品集。
威爾第
威爾第·歌劇序曲與前奏曲集
維瓦爾第
維瓦爾第·四季、雙簧管協(xié)奏曲、巴松管協(xié)奏曲、短笛協(xié)奏曲
著(zhù)名樂(lè )團
維也納管弦樂(lè )團
樂(lè )隊概述
成立于1978年，這是由維也納的音樂(lè )家與在維也納的來(lái)自各國的音樂(lè )家所組成的、一個(gè)充滿(mǎn)朝氣的優(yōu)秀樂(lè )團。
擁有國際性音樂(lè )水準的維也納管弦樂(lè )團
不僅保留了維也納的音樂(lè )優(yōu)秀傳統，還致力于不斷開(kāi)拓新的音樂(lè )內容與探索新的演出形式。從樂(lè )團指揮、演奏家到樂(lè )團經(jīng)理人，每一個(gè)人對無(wú)論是小型的室內樂(lè )演出，還是大型的交響樂(lè )、管弦樂(lè )的演出，同樣都充滿(mǎn)著(zhù)藝術(shù)創(chuàng )作的激情并尋求精益求精的完美，大家一起分享著(zhù)在音樂(lè )演奏中所得到的歡樂(lè )。
管弦樂(lè )
樂(lè )團特色
為了更多的讓觀(guān)眾感受到交響音樂(lè )的無(wú)窮魅力，維也納管弦樂(lè )團在保留古典音樂(lè )經(jīng)典傳統的前提下，特別注重對電影音樂(lè )、芭蕾舞劇音樂(lè )、歌劇音樂(lè )、輕歌劇音樂(lè )和音樂(lè )劇音樂(lè )的選擇及演奏。在演奏某些熱情洋溢的音樂(lè )時(shí)，樂(lè )團還注重使用與觀(guān)眾互動(dòng)交流的演奏形式，例如：音樂(lè )家會(huì )走下舞臺，在觀(guān)眾席中演奏獨奏部分的樂(lè )句；在圓舞曲的演奏中，美貌的女音樂(lè )家會(huì )邀請觀(guān)眾上臺與她一起翩翩起舞。在維也納管弦樂(lè )團與觀(guān)眾近距離互動(dòng)的演奏中，觀(guān)眾完全沒(méi)有了以往的沉悶感，只有音樂(lè )帶給他們的愉悅和享受，從而形成了一方面樂(lè )團認真排練海頓、莫札特、貝多芬、勃拉姆斯的優(yōu)秀古典音樂(lè )，另一方面樂(lè )團也發(fā)揮創(chuàng )造性，大膽的演奏各種現代形式的多元化音樂(lè )作品的、既尊重傳統又不斷發(fā)展的樂(lè )團風(fēng)格。
樂(lè )團成員
對每一次國內外巡回演出，都是傾情而又傾力的進(jìn)行準備的，樂(lè )團成員與指揮一起，在排練中對音樂(lè )中每一個(gè)樂(lè )句是清澈的、或是活潑的，或是充滿(mǎn)激情的，不斷地進(jìn)行仔細的研究和調整，盡可能的將樂(lè )譜中的內容充分表現出來(lái)。
樂(lè )隊音色
細膩、層次豐富，弦樂(lè )隊中既有曾是德國柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團大提琴演奏家的彼得·沃爾森（PeterWolsen）、有曾在維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團任小提琴演奏家的沃爾夫岡·吉爾達（WolfganGelda），也有曾在法國巴黎歌劇院交響樂(lè )團任中提琴演奏家的摩爾·漢斯（MorHanss）。
樂(lè )隊聲音
控制力極好、音色明亮，無(wú)論是對輝煌的強音樂(lè )句還是對如游絲般漂浮的弱音樂(lè )句，都能進(jìn)行恰到好處的演繹。而樂(lè )團木管樂(lè )隊則配合默契、聲音完美。這都源于不少管樂(lè )成員都曾在歐洲各著(zhù)名交響樂(lè )團中擔任過(guò)演奏員，具備了從演奏技術(shù)到音樂(lè )表現方面的高超水準。
樂(lè )隊歷程
管弦樂(lè )團每年都應邀在世界各國進(jìn)行演出，例如：在南美洲各國的戶(hù)外音樂(lè )會(huì )，在奧地利和德國的新年音樂(lè )會(huì )，在美國、日本的游年音樂(lè )會(huì )，在韓國、馬來(lái)西亞、新加坡、臺灣的迎春音樂(lè )會(huì )，在theKieierWeek的戶(hù)外音樂(lè )會(huì ),“救援圣.·史蒂芬的大教堂”的慈善音樂(lè )會(huì )，在西班牙、荷蘭、盧森堡的演出，以及不計其數參加的各種節日音樂(lè )會(huì )等等。
柏林的愛(ài)樂(lè )樂(lè )團
1882年
由解散了的，畢爾瑟管弦樂(lè )團的大約五十名團員作為中心，加上部分業(yè)余人士組成的。1884年由克林特沃特擔任首任指揮，1887年后由彪羅就任常任指揮，為這個(gè)樂(lè )團打下一個(gè)牢固的基礎，表現出充實(shí)的演奏內容從1895年起，改由尼斯什接任常任指揮，前后達二十七年之久，他把這個(gè)樂(lè )團訓練成全世界首屈一指的最偉大交響樂(lè )團之一，尼斯什去世后，除了大戰中某一時(shí)間外，都由福爾特萬(wàn)格勒擔任指揮，直到1954年，這段時(shí)期，樂(lè )團聲譽(yù)更隆。
1955年后
管弦樂(lè )
1912年創(chuàng )建于柏林
隸屬柏林市立歌劇院（1967年改稱(chēng)柏林德國歌劇院）。早期由瓦爾特、克萊、姆佩雷爾、理查-斯特勞斯、伯姆等人指揮。1956－1972年由馬澤爾（我最喜歡他）任音樂(lè )總指導。1980年起由西班牙指揮家洛佩斯－科博斯接任?，F任指揮：祖伊特納。樂(lè )團總員約140人。
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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