劇情簡(jiǎn)介

該劇以康有為的一生為主線(xiàn)，集中描述了康有為、光緒、珍妃、慈禧、戊戌六君子，以及國際、國內、宮廷、官府、殺機重重，此起彼伏，環(huán)節緊扣，驚心動(dòng)魄。光緒和珍妃纏綿凄絕的愛(ài)情故事更作為重頭戲貫穿全劇。^[1]

戊戌風(fēng)云

幕后制作

該劇在“戊戌變法”當年事件發(fā)生所在地實(shí)地拍攝，策劃班子歷時(shí)3年，查閱中國、日本鮮為人知的檔案，積累了空前的歷史素材。全國金雞獎得主胡建新執筆，劇本創(chuàng )作歷時(shí)2年，數易其稿。^[1]

音樂(lè )原聲

作品評價(jià)

創(chuàng )新之處

《戊戌風(fēng)云》是為紀念戊戌變法100周年而創(chuàng )作的。該劇所選擇的題材，本身具有很高的歷史價(jià)值和思想深度，所以使該部電視劇從品位上無(wú)形提高到了一個(gè)新的層次。本劇的創(chuàng )作者，沒(méi)有機械地再現歷史，也沒(méi)有大膽地“戲說(shuō)”歷史，將歷史的嚴肅性與電視的娛樂(lè )性有機地結合在一起，從這一點(diǎn)講是很不容易的。劇中沒(méi)有像以往有些歷史題材的電視劇那樣，將歷史人物的忠奸功罪臉譜化的表現，而更為生活、人性化地塑造了慈禧、光緒、康有為、李鴻章、譚嗣同等“戊戌變法”中的重要歷史人物。比較客觀(guān)地反映出，光緒帝雖決心變法強國，但又屈從于慈禧太后高壓的軟弱性；康有為雖力推變法維新，但又將理想寄托于毫無(wú)實(shí)權的封建統治最高的皇帝，并反對孫中山革命黨的那種迂腐性；以及慈禧太后雖然為維護封建統治而阻撓變法，但她對于洋人深?lèi)和唇^，也希望大清富強的那種矛盾的兩面性。

本劇對于主人公康有為的塑造成功的。它通過(guò)許多小事的雕琢刻畫(huà)，將康有為維新派的那種徘徊的革命不徹底性描寫(xiě)得淋漓盡致。在本劇前部，康有為背著(zhù)光緒帝不去上海上任，躲入北京的一處會(huì )館與譚嗣同等人策劃變法，在一次討論中，康有為主張改年號，改光緒紀年為孔子紀年，并改服裝?？涤袨榭犊ぐ旱卣f(shuō)道：“我們要將這身代表漢族恥辱的服飾永遠脫掉?！钡斔l(fā)現周?chē)苏J為他的想法有些過(guò)激時(shí)，他又說(shuō)：“我雖然要求改年號、易服裝，但我保留了這條辮子，這就是我對大清忠心的最大表現?！痹诒緞『蟛?，康有為為躲避清政府的緝殺，逃亡日本，但他私改秘詔，對外及孫中山革命黨堅稱(chēng)自己是大清朝的欽差特使，受命來(lái)出洋考察的。以及他變法要廢科舉，但在本劇開(kāi)始他對于自己科考的重視也形成了鮮明的對比。正因為康有為具有地主階級改良派的兩面性，所以我認為本劇選擇修宗迪來(lái)飾演康有為一角是很合適的。修宗迪在以往的影視劇中，扮演過(guò)很多的反面人物，而這些人物都是以正面形象出現的，所以他擅長(cháng)表現這種外在與內心相互矛盾的角色。

對于慈禧這一人物的處理，該劇編創(chuàng )人員對其的把握是準確且適度的。作為一個(gè)把持清朝政權幾十年的女性，不管其決策的正確與否，沒(méi)有一種果斷剛毅的性格，是不可能鎮住整個(gè)朝野的。在本劇中，由鄭振瑤飾演的慈禧一角，將慈禧的運籌帷幄、說(shuō)一不二的剛毅性格，表現得淋漓盡致。她并不是一個(gè)純粹意義上的奴顏婢膝的賣(mài)國賊，她也看到中國遭列強侵略的現實(shí)，也痛恨列強的無(wú)恥行徑，也想尋求一條富國強兵、洗雪前辱的道路。但她又是一個(gè)極力維護清朝皇權的封建統治者，自然與以康有為為代表的變法維新派水火不容。這在本劇結尾，康有為上書(shū)給慈禧想回國協(xié)助太后變法時(shí)，慈禧說(shuō)道：“字寫(xiě)得倒不錯，但這個(gè)康有為真是迂得很。他就不知道我變的這個(gè)法，和他要變的法根本是兩回事?！睆闹凶阋员憩F出，慈禧太后的精明，以及康有為的執迷不悟。

總的來(lái)說(shuō)，本劇在近幾年的電視連續劇中，可以說(shuō)是一部思想性、藝術(shù)性均很高的作品。

不足之處

首先，本劇從主創(chuàng )到演員均是《琉璃廠(chǎng)傳奇》的原班人馬，因此在角色的分配上，有一點(diǎn)兒硬性安插的痕跡。在《琉璃廠(chǎng)傳奇》中大器不成、貪財混混的徐二搖身一變，成為了大學(xué)者康有為的弟弟康廣仁，雖說(shuō)演員可以塑造不同的角色，但從這一人物的塑造中，與徐二并無(wú)氣質(zhì)上的變化，所以看過(guò)之后感覺(jué)不太舒服。

其次，從服裝、道具上看欠考究。在《琉璃廠(chǎng)傳奇》中，由于反映的是古玩行中的事，且是清末民初的事，人們已不蓄辮，服飾也較清朝簡(jiǎn)化，沒(méi)有馬蹄袖等滿(mǎn)族服飾，因此從服裝、道具的制作上較易且比較精細。但《戊戌風(fēng)云》反映的是清朝的事，且又是發(fā)生在朝廷皇宮的上層政治事件，所以在這方面的要求自然就比較高。我在這里并不是說(shuō)《戊戌風(fēng)云》的化、服、道不下功夫，也不是吹毛求疵，只是作為一般觀(guān)眾他都有一個(gè)比較。大型電視連續劇《雍正王朝》，給觀(guān)眾留下了深刻的印象，這深刻的印象自然包括其中的服裝、道具。就舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō)，當我初看《戊戌風(fēng)云》清朝官員的官帽時(shí)，我的第一印象就感覺(jué)不舒服，因為它的扇形夾角比起《雍正王朝》中的官帽偏小，給人的視覺(jué)感受沒(méi)有《雍正王朝》好。另外，《戊戌風(fēng)云》中一些非主要演員的服飾不太合體，且朝珠等裝飾物也不統一，當然這都是細節問(wèn)題，一些疏漏在所難免。電視劇《雍正王朝》可以說(shuō)從各方面都做得十分考究了，但也有穿幫的地方，比如經(jīng)?？梢詮碾娨曋锌吹交蕦m地上的水井、或防火井井蓋，這在清朝是沒(méi)有的。

最后，《戊戌風(fēng)云》在對一些情節的處理上欠妥。比如慈禧太后貴為一朝圣母，怎么會(huì )為博取外國領(lǐng)事夫人的歡心而親自扮妝上臺唱戲呢？再比如，當要斬殺“戊戌六君子”時(shí)這六位志士的慷慨陳詞，雖然渲染了氣氛、深化了主題，但表現得有些過(guò)，度沒(méi)有把握好，試想一個(gè)將要被斬殺的犯人，豈能容他說(shuō)站就站、說(shuō)跪就跪，想說(shuō)就說(shuō)、想罵就罵。大家如果看過(guò)電影《垂簾聽(tīng)政》的話(huà)，恐怕對于慈禧太后斬殺肅順的情景還有印象，正是怕肅順在游街時(shí)，出言不遜，才用彈夾將喉嚨鎖住，讓他不能開(kāi)口說(shuō)話(huà)的。因此，《戊戌風(fēng)云》在處理這方面情節時(shí)，還欠準確。