基本簡(jiǎn)介

海男

海男作品

海男

主要作品

《縣城》以第一人稱(chēng)寫(xiě)作，讓我們回到了上個(gè)世紀的80年代。作為一個(gè)生活在邊陲之地的女子，海男的寫(xiě)作不管從敘事風(fēng)格，還是語(yǔ)言修辭，她的故事模式，以及她表現的人物環(huán)境，都帶有很強的異域情調。

《妖嬈罪》的主角是滇西城鎮的驛妓烏珍，她渴望外面的精彩世界，在她18歲那年，與另外兩個(gè)同寨女子離家出走。烏珍不幸被表哥賣(mài)到妓院，從此開(kāi)始了她漫長(cháng)的皮肉生涯，在這一過(guò)程中，她告別了純真，最終變成了一個(gè)非常有手段的心狠手辣的女人。烏珍一路反抗，最后變成了一個(gè)兇悍的土匪婆。不斷的逃離變成了瘋狂的報復，女性對男性的反抗有一種先天的不足，烏珍的一生都是悲劇。如陳曉明所言，沒(méi)有真正的逃離，沒(méi)有徹底的報復，也沒(méi)有生硬的女性主義，但海男寫(xiě)出了令人驚異的異域身體傳統。

《裸露》描寫(xiě)一個(gè)名叫肖雅的女孩把裸露當成一種理想的境界來(lái)追求，特別是渴望自己裸露的身體變成藝術(shù)作品。她的這種理想與世俗社會(huì )的現實(shí)和觀(guān)念發(fā)生了沖突。她面臨著(zhù)兩種選擇，要么放棄自己的理想追求，要么向世俗社會(huì )妥協(xié)……

《男人傳》這部作品對男人的書(shū)寫(xiě)既離奇又獨特，既單純又異常復雜。

這是一部奇書(shū)，如同語(yǔ)言的致幻劑。這真是一部猖狂之作，向弱智和平庸的文壇——同時(shí)也是向男人——發(fā)動(dòng)一次自殺性的進(jìn)攻。

大事記

海男

1963年 父母請一位四十多歲的獨身女人做保姆。

1964年 弟弟病死，被人裝進(jìn)一個(gè)小棺材里。

1965年 保姆經(jīng)常帶海男到縣城近郊玩耍。

1966年 聽(tīng)父親吹口琴，領(lǐng)略到音樂(lè )的美妙。

1967年 小妹出生，保姆離開(kāi)，開(kāi)始和小朋友一起玩，做各種游戲。

1968年 隨父母到金沙江畔的干校生活。父母天天在那里勞動(dòng)改造，海男與小伙伴在江邊尋找貝殼。

1969年 一位美麗的瘋女人投江自盡，海男看到被打澇起來(lái)的尸體，這種恐怖的記憶，成為她心里一道很深的陰影。9月，入干校附小念書(shū)。

1970年 從干校返回永勝縣城。繼續在縣小讀書(shū)。

1971年 任小學(xué)紅小兵大隊長(cháng)，并擔任校宣傳隊隊員。

1972年 海男最小的妹妹出生。放學(xué)歸來(lái)，她經(jīng)常抱妹妹到草堆上玩。

1973年 上中學(xué)，開(kāi)始接觸一些俄羅斯和中國小說(shuō)。

1974年 在中學(xué)編?？?，但害怕上數學(xué)課。

1975年 讀文學(xué)作品之余，開(kāi)始做筆記。

1976年 上學(xué)之余，常隨做農藝師的母親到鄉間去。

1977年 夢(mèng)想考上大學(xué)。

1978年 高考落榜。

1979年 參加工作，在永勝縣文化館任一般職員。

1980年 一直處于失意和仿惶之中。

1982年 德國詩(shī)人歌德進(jìn)入海男的閱讀視野。據她回憶，《少年維特之煩惱》是第一部培養了她創(chuàng )作激情的小說(shuō)，經(jīng)常因此沉浸在那個(gè)反抗社會(huì )習俗。最后自殺的少年人的悲劇中。

1989年 寫(xiě)第一部小說(shuō)《人間消息》。讀博爾赫斯的作品。

1992年 寫(xiě)長(cháng)詩(shī)《歸根結蒂》及散文集《空中花園》。

1994年 在昆明書(shū)林街家中寫(xiě)作。

1996年 寫(xiě)就長(cháng)篇小說(shuō)《我們都是泥做的》等。

創(chuàng )作年表

1981年 開(kāi)始寫(xiě)作。讀得最多的是托爾斯泰的小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》。

海男著(zhù)作

1984年 大量抄寫(xiě)詩(shī)歌作品，如但丁、彌爾頓等人的詩(shī)。同年讀《鄧肯傳記》、《渴望生活》、《馬背上的水手》等。

1985年 閱讀《死屋手記》、《罪與罰》、《卡拉馬佐夫兄弟》等陀斯妥耶夫斯基的作品。寫(xiě)詩(shī)。

1987年 父親患肝癌去世。閱讀《西緒福斯的神話(huà)》、《鼠疫》、《喧嘩與騷動(dòng)》等作品。同年完成名作系列長(cháng)詩(shī)《女人》等詩(shī)作。

1988年 入北京魯迅文學(xué)院研究生班。寫(xiě)長(cháng)詩(shī)《照耀》、《歌唱》等。

1989年 寫(xiě)第一部小說(shuō)《人間消息》。讀博爾赫斯的作品。

1990年 寫(xiě)長(cháng)詩(shī)《花園》及若干中篇小說(shuō)。重讀法國作家羅伯·格利那的作品。

1995年 從北京回到昆明，到云南人民出版社任編輯。寫(xiě)長(cháng)詩(shī)〈敵人》、第一部長(cháng)篇小說(shuō)《香氣》及中短篇小說(shuō)多部。

1992年 寫(xiě)長(cháng)詩(shī)《歸根結蒂》及散文集《空中花園》。

1993年 詩(shī)集《風(fēng)琴與女人》由沈陽(yáng)出版社出版。讀《追憶逝水年華》等作品。寫(xiě)出大量短詩(shī)及一部十二萬(wàn)字小說(shuō)《奔逃的女妖》。

1994年 在昆明書(shū)林街家中寫(xiě)作。

1995年 詩(shī)集《虛構的玫瑰》由云南出版社出版。寫(xiě)長(cháng)篇小說(shuō)《面孔》等作品。同年，小說(shuō)《瘋狂的石榴樹(shù)》、散文集《空中花園》出版。

1996年 寫(xiě)就長(cháng)篇小說(shuō)《我們都是泥做的》等。

她談作品

《出軌》

《出軌》是我寫(xiě)作歷史的一次探險。歷經(jīng)了情感之旅的小說(shuō)主人公，那些男人和女人，始終在跟隨著(zhù)我，前往一條新的軌道。從長(cháng)液漫漫的圖像中，我們看到了《出軌》的一幕幕美妙和憂(yōu)傷交織的的場(chǎng)景；他們仿佛已經(jīng)融為一體，隨即又悵然分開(kāi)。在偶然的戰栗中，他們擁抱了一下，又開(kāi)始了告別。這似乎就是《出軌》的全部矛盾：人生遭遇著(zhù)一系列的背叛，在前往赴約地的途中，卻又充滿(mǎn)了人性中最溫馨的期待。

這是海男為現代生命所設置的情感畫(huà)廊，里面充滿(mǎn)了母親、女兒間的對抗戰爭，也充滿(mǎn)了男女之間的糾纏和因果——他們是情感戰場(chǎng)上的俘虜，他們因陷入深淵似的情愛(ài)而奔逃，也因遭遇爐火似的背叛而自焚。小說(shuō)語(yǔ)言清新，詩(shī)意地揭示出情感世界的秘密。

《表演》

為了擺脫社會(huì )、家庭、義務(wù)的束縛，三個(gè)男人決定帶著(zhù)妻子和女朋友之外的異性伴侶旅行。這種看似超脫的旅行并沒(méi)有給他們帶來(lái)輕松，反而給他們未來(lái)的生活帶來(lái)更多麻煩?，F實(shí)生活中日益復雜的男女關(guān)系讓他們疲憊不堪，他們再次策劃新的遠行……

故事中的三個(gè)男人擁有各自的生活舞臺，他們竭盡一切心智地在表演。他們表演著(zhù)他們脆弱的面孔，表演著(zhù)對女人的各種招數；而最重重要的是他們徒勞的人生舞蹈，無(wú)法擺脫生活中的自我監禁。

《身體祭》

《身體祭》這是一部身體的祭書(shū)，激蕩著(zhù)靈魂的疼痛和尖叫。這是一部閱讀的奇書(shū)，傾訴著(zhù)肉體的戰役和往事。

內欲之罪的戰役：她們躺下了。從緬北到中國滇西，她們不得不撕開(kāi)裙裾，那些幽暗之光已歷現，她們不得不解開(kāi)發(fā)辮，深淵之罪如此驚悸，她們不得不裸露著(zhù)，敞開(kāi)了四肢下最深的洞穴，搖曳過(guò)，震顫過(guò)，尖叫過(guò)的一群女人，迎候著(zhù)從戰場(chǎng)撤離而來(lái)的士兵，他們是男人，他們有肉欲，他們有血腥的喊叫，男人來(lái)了，她們躺下，扭動(dòng)著(zhù)身體，對蒼天尖叫，血液涌遍了她們之身體，深淵如此之黑，疼痛如此劇烈，從緬北到中國滇西，她們正上演著(zhù)肉欲的戰役，她們赤裸著(zhù)。旁邊是刀鋒，是男人的器物，若干年以后。作者的我用盡了全部的力量，看見(jiàn)了一切黑暗和肉欲的深淵，寫(xiě)下了《身體祭》。

《情婦》

本書(shū)為當代女作家海男2004年最新推出的長(cháng)篇力作。小說(shuō)以搖曳多姿的筆觸抒寫(xiě)三個(gè)女性成長(cháng)過(guò)程中的隱秘故事，展示女人與女人、女人與男人之間的真實(shí)關(guān)系?！肚閶D》中的女人被男人們對自己身體所產(chǎn)生的那種渴望所迷惑，所感動(dòng)，因而男人們給她們身體的每一個(gè)暗示都可能是她們改變身體的開(kāi)始，或者是她們命運的開(kāi)始。

本書(shū)是海男最具現實(shí)力度和情節質(zhì)感的作品，書(shū)中對當代都市女性生存狀況種種細節的描寫(xiě)極其尖銳生動(dòng)、細致感性。

《桃花劫》

本書(shū)被作者稱(chēng)為“懺悔錄”的小說(shuō)懺悔什么呢？這個(gè)懺悔被深深地掩埋在歷史之中，經(jīng)歷了全部的歷史之后，才突然懺悔。這個(gè)“突然”被無(wú)限期地延遲，因而幾乎可以忽略不計。更準確地說(shuō)，這是身體的壓迫和報復的故事，這是女性身體的壓迫史，海男顯然是想找到更純粹和更絕對的女性歷史，那就是身體，男性擁有整個(gè)世界和歷史，而女人只有身體，因為女人只有以身體的形式存在時(shí)，才是女人，才對男人有意義。

一段彌漫著(zhù)詭異神秘氣息的傳奇故事這是一個(gè)發(fā)生在20世紀上半葉我國西南邊陲古驛站小鎮上的故事。女主人公烏珍被騙入青樓，從此開(kāi)始了與土匪、商人、國軍軍官等各色男人的周旋。作品寫(xiě)出了一個(gè)女人在被迫害下成長(cháng)、成熟的歷史，寫(xiě)了女性在男權社會(huì )中的被壓迫與反抗、復仇。一個(gè)富于傳奇性的故事，用詩(shī)意的語(yǔ)言寫(xiě)出，在歷史的久遠背景上展示了一種異城風(fēng)情，篇頁(yè)間彌漫著(zhù)詭異的神秘氣息。

《縣城》

海男是一位十分活躍而又個(gè)性鮮明的暢銷(xiāo)女作家。從80 年代開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng )作之初，她就以《沒(méi)有人間消息》等作品而備受好評，獲得廣泛影響。新世紀以來(lái)，出版長(cháng)篇小說(shuō)《花紋》《私生活》《情奴》《情婦》等多部深受讀者喜愛(ài)的作品。

這部以第一人稱(chēng)寫(xiě)出的長(cháng)篇，通過(guò)一個(gè)青春少女的眼睛，讓我們真切地看到了，發(fā)生在云南邊陲一個(gè)小縣城里的故事，和各色人物所經(jīng)歷的種種美麗誘人的生活。故事從一條橘紅色的喇叭褲開(kāi)始，讓我們回到了上個(gè)世紀的80 年代。我們不由自主地，跟隨這個(gè)穿橘紅色喇叭褲的女孩，一次又一次地參與了發(fā)生在哥哥、姐姐生活中的詭譎多變而又美麗凄婉的婚姻愛(ài)情故事。我們似乎和主人 公一起，親歷了幫助弟弟與毒品搏斗的漫長(cháng)而又艱難的過(guò)程，目睹了弟弟與他心愛(ài)的女人的聚散離合。同時(shí)，我們隱藏在主人公的身影里，也身臨其境地體驗了，美麗的女主人公與貨車(chē)司機、咖啡商人等，浪漫而并不美妙的戀愛(ài)同居生活；在看到了父親與女醫生的隱秘私情的同時(shí)，也發(fā)現了父母親婚姻的美麗缺陷……

時(shí)代的音符，始終跳躍在南方邊陲這個(gè)充滿(mǎn)異域情調的小縣城世俗生活的畫(huà)面上。在這部看似最為寫(xiě)實(shí)的作品深處，隱藏著(zhù)的是改革開(kāi)放年代里時(shí)代與個(gè)人的秘史。我們在和這個(gè)年輕美麗的女孩一起經(jīng)歷著(zhù)在屈從中抗爭，在自信中成長(cháng)的故事的同時(shí)，也親眼目睹了黨的改革開(kāi)放政策，給人民群眾思想上、生活上帶來(lái)的巨大變化。

《普洱茶傳》

這是一部值得期待的文化專(zhuān)著(zhù)。作者海男用她對于語(yǔ)言的天賦、激情和豐富的閱歷為我們打開(kāi)了一幅普洱茶歷史的巨大畫(huà)卷。該書(shū)不僅寫(xiě)歷史，也抒寫(xiě)了普洱茶的淵源和傳承。

這部作品是獻給普洱茶傳說(shuō)和現實(shí)的那個(gè)世界，以及復述普洱茶色香味道的歷史；獻給熱愛(ài)普洱茶的品嘗者們；獻給編織著(zhù)普洱茶靈魂史、淵源和傳承的時(shí)間。

這是一部華麗、詩(shī)性的文本。從遙遠歷史中的神農氏依傍著(zhù)一棵大樹(shù)的傳說(shuō)到諸葛亮手杖下的茶樹(shù)；從菩提達摩嘴唇中的茶葉到春秋戰國時(shí)期的巴蜀之路上；從唐王朝時(shí)代的茶歷史到宋朝、明朝漫漫貢茶的旅途，作者海男用她對于語(yǔ)言的天賦、激情和豐富的閱歷為我們打開(kāi)了一幅歷史的巨大畫(huà)卷。

獲獎情況

2014年10月11日，中國作家網(wǎng)發(fā)布了第六屆（2010—2013）魯迅文學(xué)獎評獎公告及獲獎作品名單。本屆魯迅文學(xué)獎設中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、報告文學(xué)、詩(shī)歌、散文雜文、文學(xué)理論評論、文學(xué)翻譯7個(gè)獎項，著(zhù)名詩(shī)人海男榮獲詩(shī)歌獎。本屆魯迅文學(xué)獎除了公開(kāi)各評獎委員會(huì )名單以外，同時(shí)公布了各個(gè)獎項的實(shí)名投票情況，力求公開(kāi)、公正。海男的詩(shī)歌集《憂(yōu)傷的黑麋鹿》以11票（全票）獲詩(shī)歌獎。

2020年11月12日，榮獲中國十大女詩(shī)人獎。