圖書(shū)簡(jiǎn)介

無(wú)盡長(cháng)河的盡頭

作者簡(jiǎn)介

小松左京，生于大阪，畢業(yè)于京都大學(xué)意大利文學(xué)專(zhuān)業(yè)，做過(guò)記者、監工、街道工廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)，寫(xiě)過(guò)時(shí)事曲藝劇本。1961年參加科幻雜志的征文比賽，以《在大地上建立和平》獲鼓勵獎，翌年以《茶泡飯的味道》折桂?！稛o(wú)盡長(cháng)河的盡頭》使他獲得國際聲譽(yù)，成為日本科幻的領(lǐng)軍人物，人稱(chēng)“日本科幻之王”，與星新一、筒井康隆一起被稱(chēng)為日本科幻“三御家”（三大師）。他博聞強識、學(xué)識淵博，天性穎悟又勤奮異常，小說(shuō)的構筑技巧嫻熟，題材廣泛，蘊含著(zhù)對宇宙、人生的思考。主要作品有《復活之日》、《保護鳥(niǎo)》、《繼承的是誰(shuí)？》、《埃間諜》等，1974年《日本沉沒(méi)》獲日本推理作家協(xié)會(huì )獎，1985年《首都消失》獲日本科幻小說(shuō)大獎。1993年日本群馬縣的天文愛(ài)好者將他們發(fā)現的小行星命名為“小松左京”。

本書(shū)目錄

啊，醒來(lái)……——小松左京成名作《無(wú)盡長(cháng)河的盡頭》賞析/姜云生

序言

第一章 象征性的事件

第二章 現實(shí)性的終結

尾聲（其二）

第三章 事件的開(kāi)始

第四章 審判者

第五章 挑選

第六章 襲擊

第七章 獵人們

第八章 追蹤

第九章 狩獵終止

第十章 無(wú)盡長(cháng)河的盡頭

尾聲（其一）

書(shū)評

《無(wú)盡長(cháng)河的盡頭》：帶你探尋人類(lèi)存在的意義/孟凡

日本電影《日本沉沒(méi)》曾引起了廣泛關(guān)注。該片改編自小松左京的同名小說(shuō)。而近日由上?？茖W(xué)普及出版社翻譯出版的小說(shuō)《無(wú)盡長(cháng)河的盡頭》與《日本沉沒(méi)》一樣，都是小松左京的重量級的科幻作品?！稛o(wú)盡長(cháng)河的盡頭》篇幅雖不大，故事的舞臺卻發(fā)生在800億光年宇宙直徑、10億年的時(shí)空里，探求的是人類(lèi)存在的意義。

艱辛的付出造就偉大的作品

日本的科幻大師小松左京1931年生于大阪，從日本京都大學(xué)意大利文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，當過(guò)記者、工頭、廠(chǎng)長(cháng)等，還寫(xiě)過(guò)戲劇劇本，1961年參加科幻雜志征文比賽獲鼓勵獎，第二次參賽以《茶泡飯的滋味》折桂，從此走上創(chuàng )作道路。1966年發(fā)表《無(wú)盡長(cháng)河的盡頭》，成為日本科幻的領(lǐng)軍人物，人稱(chēng)日本科幻之王，與星新一、筒井康隆一起被譽(yù)為日本科幻“三劍客”。

本書(shū)責任編輯李重民介紹，這里有一段軼聞可以看出小松左京在創(chuàng )作《無(wú)盡長(cháng)河的盡頭》時(shí)的狀態(tài)。這部小說(shuō)最初時(shí)是在雜志上連載，是邊創(chuàng )作邊連載，期間，小松左京好幾次難以為繼，寫(xiě)到第四、五章時(shí)，身體有點(diǎn)不適，他甚至想到了放棄，有一種自我投降的中毒似的感覺(jué)，但雜志刊登不能挪后，每期的稿子又有個(gè)截止期，因此他只好硬著(zhù)頭皮寫(xiě)下去。小說(shuō)快結束時(shí)正值炎熱的盛夏、1965年SF（科學(xué)幻想小說(shuō)）大會(huì )召開(kāi)前夕，他在凌晨二點(diǎn)半時(shí)和新星一、筒井康雄等科幻作家們在賓館里相聚，一邊喝酒聊天一邊寫(xiě)作，回到旅館晨曦初露，總算寫(xiě)完了最后一行。在寫(xiě)下“完”字時(shí)，他已經(jīng)筋疲力盡，渾身盡是汗水和油膩，眼睛疼得無(wú)法睜開(kāi)，手指發(fā)麻，從肩膀到后腦勺都嘎吱嘎吱地作響。他懷疑這個(gè)世上再也不會(huì )有這樣的痛苦了！他一頭倒在床上，呆呆地注視著(zhù)美麗夏日的黎明，體會(huì )到SF創(chuàng )作是一種需要全身心投入的美妙的工作。

從作品里可以看出小松左京對宇宙人生的認知，作品深深地打上了日本民族傳統意識的烙印。其中寫(xiě)到了關(guān)于逆行宇宙（宇宙互為消長(cháng)）、時(shí)間跳躍、人類(lèi)逃離地球等至今仍然是很新鮮的科幻話(huà)題……有的甚至還是令霍金那樣杰出的天體物理學(xué)家絞盡腦汁卻依然百思不得其解的科學(xué)命題。

小松左京的作品題材廣泛，風(fēng)格多樣，如幽默科幻《明日小偷》，怪異科幻《所說(shuō)的那個(gè)媽媽》等，但他的作品有個(gè)一以貫之的母題，即對人類(lèi)文明的好奇與關(guān)懷，這體現了他對科學(xué)的理解，對宇宙的思考，對人生自身的探索和憂(yōu)慮。

對中國科幻文學(xué)的影響深遠

小松左京的科幻對中國科幻的影響是深遠的?？苹米骷翼n松在博客里說(shuō)：“小松左京以平靜的語(yǔ)氣探討了平凡而緲小的人類(lèi)的感情的何去何從，并把此作為故事的起始和高潮的結尾?！庇芯W(wǎng)友留言說(shuō)：“小松左京，一個(gè)令人心生敬意的名字?！笨梢?jiàn)，他在東方科幻史中也是屈指可數的人物之一。小松左京的佳作還有很多，比如《再見(jiàn)，火星》、《復活之日》、《虛廊》等，可惜他的科幻小說(shuō)科學(xué)性很強，涉及的范圍很廣泛，因此翻譯的難度相應增加，也許這就是他的科幻作品引進(jìn)到中國來(lái)不多的原因之一。

日本科幻作品值得中國借鑒的地方很多，除了寬松的創(chuàng )作環(huán)境和良好的科普環(huán)境之外，其創(chuàng )作技巧和故事內涵，尤其是科幻作家在創(chuàng )作中鉆研相關(guān)學(xué)科的認真精神，都值得我們學(xué)習。

科幻作家姜云生在本書(shū)序中說(shuō)：“日本人從19世紀末開(kāi)始受西方科技影響并以之為工具重新認識世界，但他們沒(méi)有囫圇吞棗‘全盤(pán)西化’；對世界的認識，日本人自有自己獨特的認知內核。因此，出現在科幻作家筆下的宇宙世界，也不是簡(jiǎn)單地復制阿爾迪斯、迪克、迪拉尼、巴拉達、小馮內庫特等西方作家的構想……”這一點(diǎn)也是很值得我國科幻作者借鑒的。

（本文刊于新華書(shū)目報2007年7月28日）作者：孟凡