畫(huà)作內容

天空是混沌的色塊、山峰也只是模糊的輪廓，山脈下面的房屋、田地、樹(shù)木花草根本無(wú)法辨認清楚，只剩下支撐事物本質(zhì)的形與色，這好比一下子就讓我們看到了一個(gè)人的骨頭和骨頭的色澤，中間沒(méi)有衣服的包裹和肉體的依托。

創(chuàng )作背景

圣維克多山位于法國南部塞尚家鄉的附近。在這幅畫(huà)里，我們是從一處長(cháng)著(zhù)冷杉樹(shù)的丘陵上向那座山眺望。畫(huà)中充滿(mǎn)了有力的線(xiàn)條，塞尚用這些線(xiàn)條組織了他的畫(huà)。塞尚的用筆是那樣的穩定堅實(shí)，看著(zhù)這幅畫(huà)，我們會(huì )覺(jué)得，這些景色是實(shí)實(shí)在在地存在于明媚的陽(yáng)光下。他讓我們體會(huì )到了秩序中的美。

藝術(shù)鑒賞

從《圣維克多山》的構圖方式上看，畫(huà)家并不是要以表現山及山周?chē)膬?yōu)美景色為主要目的，呈現山的巍峨和高大才是作畫(huà)的主要思想依據和重點(diǎn)所在。平面以往復的環(huán)形圍繞著(zhù)軸心運行，以至于不論從哪個(gè)角度出發(fā)來(lái)觀(guān)察這幅畫(huà)，都會(huì )被整個(gè)山體的重心構圖所引導。前景的樹(shù)林，用綠色帶和紅色及橙黃色來(lái)搭配，主要用來(lái)映襯主體山峰的整體面貌。山峰的顏色雖然是灰色的，但在樹(shù)林及其周?chē)瘘S色山石等強烈顏色的反襯下，并不會(huì )失去視覺(jué)上的沖擊力，反而會(huì )顯出它的重點(diǎn)存在。畫(huà)上仍然有光線(xiàn)的存在，但并不能看出光線(xiàn)的光源在那里，就像從畫(huà)布的背面透了出來(lái)。山峰和周?chē)木拔锉荒塘似饋?lái)，呈現出了一種永恒的尊威。

在這幅畫(huà)中，畫(huà)家的筆觸更加抽象，輪廓線(xiàn)條也變得更加破碎、松弛。色彩漂浮在物體上，以保持獨立的自身特征。畫(huà)中的每個(gè)筆觸都是以自身的作用獨立地存在于畫(huà)面之中，同時(shí)又服從于整體的和諧統一。畫(huà)家把客觀(guān)的現實(shí)轉化為主觀(guān)的造型，讓畫(huà)中的理性結構和自己的主張結合成一種永恒的藝術(shù)形式。人們從這幅畫(huà)中可以看到，藝術(shù)家在古典主義和浪漫主義、結構與色彩、自然與繪畫(huà)的結合上，都達到了前所未有的高度。

重要展覽

2019年2月20日——2019年6月17日，該畫(huà)在路易威登基金會(huì )藝術(shù)中心“考陶爾德收藏展：印象派視界”中展出。^[1]

作者簡(jiǎn)介

保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日－1906年10月22日），法國畫(huà)家。被稱(chēng)為“現代藝術(shù)之父”，風(fēng)格介于印象派到立體主義畫(huà)派之間。他的作品對于19世紀的藝術(shù)觀(guān)念轉換到20世紀的藝術(shù)風(fēng)格奠定了基礎。他的作品對于馬蒂斯和畢加索都產(chǎn)生了重要的影響。

保羅·塞尚