《埃斯泰克的海灣》是法國后期印象畫(huà)派的代表人物保羅·塞尚的一幅油畫(huà)作品。

中文名

埃斯泰克的海灣

作者

保羅·塞尚

類(lèi)型

油畫(huà)

畫(huà)作內容

埃斯泰克的海灣

前景的建筑物和房前屋后的樹(shù)木是以赭色、黃色、桔紅色和綠色構成的，當它們從眼前變得愈來(lái)愈小時(shí)，可在清晰度上簡(jiǎn)直沒(méi)有差別。雖然前景的房子、屋頂、煙囪和樹(shù)木等要素，都可以辨別得一清二楚，但卻難以想象它們是存在于自然空間的物體。假如我們想找一下圍繞著(zhù)房子和煙囪等實(shí)體的空間和空氣，我們就會(huì )發(fā)現，空的空間是根本不存在的。前景房子右邊的那些樹(shù)，在深度上應當離房子稍遠些，而實(shí)際上，樹(shù)就在房子旁邊，樹(shù)是用斑駁的色彩形狀來(lái)表現的。塞尚希望用色彩重新創(chuàng )造自然，他認為，素描是正確使用色彩的結果。在《埃斯泰克的海灣》中，輪廓線(xiàn)就是兩個(gè)色塊的匯合處。既然這些色彩在明度或者色相對比上實(shí)際發(fā)生了變化，所以它的邊緣也就完全限定了。然而，這種限定的特點(diǎn)，傾向于把色塊統一和連接成一體，而不象傳統的素描手法中，將色塊分開(kāi)。在此畫(huà)的構圖中，塞尚的知覺(jué)概念的直覺(jué)感覺(jué)是明顯的，修拉曾在科學(xué)的教科書(shū)里勤奮地研究過(guò)這些概念。對塞尚來(lái)說(shuō)，重要的一點(diǎn)就是，他發(fā)現眼睛是連續而同時(shí)地觀(guān)看一個(gè)景色，這就給予繪畫(huà)的結構構成以深刻的含意。

藝術(shù)鑒賞

《埃斯泰克的海灣》這幅畫(huà)的空間，沒(méi)有象文藝復興或巴洛克的風(fēng)格那樣，退縮進(jìn)一種無(wú)限深遠的透視中去。前景中的建筑物聚攏在一起，緊緊靠近觀(guān)者。建筑物簡(jiǎn)化成立方體，側立面的色彩提得很亮。堅持凡是與畫(huà)面平行的、呈正面化的色彩形狀都具有同一性，凡與畫(huà)面垂直的色彩形狀則不然，因而使建筑物突出了。

名家點(diǎn)評

塞尚是二十世紀野獸主義與立體主義和抽象繪畫(huà)之父。但是，即使在他生命之末，也從未有過(guò)任何想完全脫離現實(shí)的愿望。當他說(shuō)起“錐體、圓柱體和球體”的時(shí)候，也沒(méi)有把這些幾何形狀當做最終結果，也不想把風(fēng)景或靜物最后加以抽象。抽象對于他是一個(gè)方法、一個(gè)中間站，在這里，他剝去了他所看到的無(wú)關(guān)緊要的枝節問(wèn)題，旨在重建作為獨立繪畫(huà)的自然景致。所以，最終的結果，就很容易地從原始的母題中辨認出來(lái)，對于這些景致所進(jìn)行的大量拍照可以得到證明。但是也有著(zhù)本質(zhì)上的不同，繪畫(huà)除了各個(gè)部分具有獨到的真實(shí)以外，它是一種類(lèi)似。

《埃斯泰克的海灣》的中景部分是海灣，這是一片強烈濃重的色塊，各種各樣的藍色，從畫(huà)布的這端延展到另一端，建立起經(jīng)過(guò)細致融合的筆觸。海灣的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和的藍天，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，象是落日的余輝。藝術(shù)家在畫(huà)的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺(jué)的效果。我們必須把它當做深度中的全景畫(huà)來(lái)理解，同時(shí)又把它當做在畫(huà)表面上搞色形排列組合來(lái)理解。

作者簡(jiǎn)介

正在作畫(huà)的塞尚

塞尚（1839—1906）法國畫(huà)家，后印象主義代表人物。他在吸收印象主義外光與色彩的成就基礎上，更專(zhuān)注于物質(zhì)的具體性、穩定性和內在結構的表現。他認為自然中的每件東西都與球體、圓錐體、圓柱體極為相似，因此他采用色的團塊表現法描繪物象的體積和深度，用色彩的冷暖關(guān)系造型。塞尚的藝術(shù)探索對立體主義和抽象主義影響深遠。代表作有《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》《四季》《埃斯泰克的海灣》等。