內容簡(jiǎn)介

陳奐生是一位中年農民，因常年貧窮而負債累累，素享“漏斗戶(hù)主”雅號。十一屆三中全會(huì )后，農村政策放寬，他的日子好起來(lái)，囤里有米，櫥里有衣，身上有了肉，臉上有了笑，還開(kāi)始做起小買(mǎi)賣(mài)──去城里賣(mài)油繩，賺幾個(gè)零用錢(qián)買(mǎi)頂保暖的新帽子。勤勞檢樸的陳奐生決定在油繩賣(mài)完后再去買(mǎi)帽子。結果，油繩賣(mài)完了，滿(mǎn)懷喜悅的他因為沒(méi)戴帽子著(zhù)了涼，雙腿發(fā)軟，渾身無(wú)力，竟一頭躺在車(chē)站候車(chē)室。曾經(jīng)在他們村蹲點(diǎn)的縣委吳書(shū)記及時(shí)發(fā)現了他，并好意安排他住進(jìn)縣招待所。第二天，受寵若驚的陳奐生在房間里小心翼翼，生怕弄壞了東西。但是，當結賬時(shí)聽(tīng)說(shuō)只睡一晚就要五元錢(qián)后，他大吃一驚，進(jìn)而忿忿然，在房間大搞“破壞”。但是，回村后，因為坐過(guò)縣委書(shū)記的車(chē)、住過(guò)一晚五元的招待所，他在村里的地位一下子提高了。^[1]

創(chuàng )作背景

高曉生曾在《且說(shuō)陳奐生》中寫(xiě)道，“寫(xiě)作《陳奐生上城》不是預先有了一個(gè)概念，不是為了證實(shí)這個(gè)概念，而是在生活接觸到了一些人和事，有所觸發(fā)，有所感悟?！弊骷以谵r村生活過(guò)二十多年，與農民患難與共，有著(zhù)一致的情感，而且多年的經(jīng)驗和觀(guān)察使其對中國農民的性格有著(zhù)深刻而清醒的認識。這促使他致力于描寫(xiě)和反映中國農村經(jīng)濟體制改革和農民命運。與蔣子龍等作家早期的“改革文學(xué)”相比，高曉生關(guān)注的始終是最廣大、最普遍的農村小人物的命運。1979年他發(fā)表《漏斗戶(hù)主》，講述了三中全會(huì )后，在新的歷史形勢下，農民如何解決溫飽問(wèn)題，開(kāi)啟了“陳奐生”系列，1980年，他創(chuàng )作發(fā)表該系列第二部《陳奐生上城》，進(jìn)一步探討解決溫飽后農民的精神層面問(wèn)題。

具體到《陳奐生上城》的寫(xiě)作，啟發(fā)高曉聲創(chuàng )作靈感的契機同樣來(lái)源于他的生活經(jīng)歷。高曉聲恢復工作后，經(jīng)常出差，在東道主的熱情安排下住進(jìn)了較好的房間，住一夜要付五六元到七八元不等。有著(zhù)豐富農村生活經(jīng)驗的他聯(lián)想到蘇南農民勞動(dòng)一天通常只有七八角的收入，懸殊實(shí)在太大，農民們如果聽(tīng)說(shuō)他住的房間價(jià)格，一定會(huì )笑他吹牛。由此，他設想出了讓農民住進(jìn)高級招待所的情節，又想到了他的小說(shuō)《“漏斗戶(hù)”主》的主人公陳奐生。選擇陳奐生為主人公，一是因為高已經(jīng)寫(xiě)過(guò)他，能把握得住他的性格；二是《“漏斗戶(hù)”主》在《鐘山》上刊登后，因為印數少，無(wú)法為更多讀者所熟悉，作家想通過(guò)《陳奐生上城》引起讀者對《“漏斗戶(hù)”主》的注意，“救活”《“漏斗戶(hù)”主》。

人物介紹

陳奐生

中年農民陳奐生勤勞、憨實(shí)、質(zhì)樸，干活兒不惜氣力，過(guò)日子精打細算，卻常年生活困難、負債累累，落了個(gè)“漏斗戶(hù)主”的外號。1978年農村實(shí)行改革后，他頭上的“漏斗戶(hù)主”的帽子不翼而飛，日子無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，肚里吃得飽，身上穿著(zhù)得新，心里滿(mǎn)意透了。但是，物質(zhì)生活滿(mǎn)足后，他又有了精神方面的需要。他特別羨慕別人能言善道、能碰到那么多新鮮事兒，能具備那么離奇的經(jīng)歷，能講得那么動(dòng)聽(tīng)。反觀(guān)自身生來(lái)木訥，拙于言辭，加之經(jīng)歷與村上大多數人一樣索然無(wú)味，自覺(jué)矮人一頭、不被別人重視，因而期待能碰上一件大家都不曾經(jīng)歷過(guò)的事，講給大家聽(tīng)，自己也神氣一把。為了掙錢(qián)買(mǎi)帽子他來(lái)到縣城火車(chē)站做小生意，意外病倒時(shí)得到縣委書(shū)記的關(guān)心，卻又因此損失了賣(mài)油繩所得的利潤。而后從沮喪中悟出“這五塊錢(qián)花得值”，獲得了前所未有的精神滿(mǎn)足。

吳楚

吳楚是陳奐生所在縣的縣委書(shū)記。吳楚在大隊蹲點(diǎn)時(shí)，曾到陳奐生家吃過(guò)一頓便飯，為的是考察“漏斗戶(hù)主”的生活改善情況，還給陳家的孩子們帶了一斤塊塊糖。他到火車(chē)站乘車(chē)去省里開(kāi)會(huì )時(shí)，偶然在候車(chē)室里發(fā)現了生病的陳奐生，特意扶陳奐生去了機關(guān)門(mén)診室，而后又關(guān)照司機把陳奐生送到縣招待所住，并要司機向招待所說(shuō)明陳是他的朋友。

作品鑒賞

從《“漏斗戶(hù)”主》、《陳奐生上城》到《陳奐生出國》，高曉聲的“陳奐生系列”實(shí)際上也就是一部中國當代農民的命運史。作家對中國農民生活命運進(jìn)行追蹤式描寫(xiě)，注意將農民的命運與中國的社會(huì )歷史命運緊密相連。一方面，中國的社會(huì )歷命運制約乃至決定著(zhù)農民的命運，另一方面，從農民的命運中也可窺視到中國社會(huì )、歷史的發(fā)展。作家在《“漏斗戶(hù)”主》告訴人們，只有首先解決了吃與住的問(wèn)題，才談得上農民的其他生活和精神、文化等追求。而續篇《陳奐生上城》，則從中國歷史文化等角度來(lái)思考中國農村和農民命運的發(fā)展歷史及其原因，提出了一個(gè)引起人們深思的問(wèn)題：農民在解決了生存需求之后，是否還有精神的追求。在《陳奐生上城》中，高曉聲通過(guò)塑造陳奐生的藝術(shù)形象，對中國農民的文化心理和精神結構進(jìn)行了深入解析，并由此引發(fā)出對中國國民性的改造問(wèn)題。

高曉聲筆下的陳奐生是中國農民的一類(lèi)典型：善良而正直，無(wú)鋒無(wú)芒，心地光明，通情達理；老實(shí)得受了損失卻不知道查究，單純得受到欺騙會(huì )無(wú)所覺(jué)察。他們抱定兩個(gè)信念，一是在任何艱難困苦的情況下，相信能依靠自己的勞動(dòng)活下去，二是堅信共產(chǎn)黨能夠使他們的生活逐漸好起來(lái)。他們始終對現實(shí)抱著(zhù)無(wú)限的希望，并且總是盡一切努力去實(shí)現那種希望。在小說(shuō)的字里行間，作家對他們充滿(mǎn)了敬仰和感激，但是，與此同時(shí)，作家也指出，陳奐生及其所代表的中國農民乃至更廣大的中國民眾盡管解決了溫飽問(wèn)題，在心理上卻“還沒(méi)有從因襲的重負中解脫出來(lái)”。

《“漏斗戶(hù)”主》中曾經(jīng)因缺糧的困頓而陷入精神麻木的主人公陳奐生，在三中全會(huì )后甩掉了“漏斗戶(hù)主”的帽子，肚里吃得飽，身上穿得新，便萌發(fā)了精神生活的要求，渴望得到“神氣”的機會(huì )，渴望得到人們的尊重。接下來(lái)，高曉聲詼諧地渲染了陳奐生這種急切想“神氣”一番的心理，進(jìn)而精心設計了陳奐生“上城奇遇”。陳奐生為了買(mǎi)頂新帽子進(jìn)城賣(mài)油繩，病倒在車(chē)站，被舊相識縣委書(shū)記吳楚安排在招待所的高級房間住了一晚。書(shū)記的好意讓他感激涕零，卻也令他因損失掉賣(mài)油繩所賺的五元錢(qián)而陷入沮喪，以至于心理失去平衡，甚至用在沙發(fā)上“跳坐”、不脫鞋進(jìn)屋等方式泄憤。。然后他又頓悟“這五塊錢(qián)花得值透”——“試問(wèn)，全大隊的干部、社員，有誰(shuí)坐過(guò)吳書(shū)記的汽車(chē)？有誰(shuí)住過(guò)五元錢(qián)一夜的高級房間……他可要講給大家聽(tīng)聽(tīng)，看誰(shuí)還能瞧不起他……哈，人總有得意的時(shí)候，他僅僅花了五塊錢(qián)就買(mǎi)到了精神的滿(mǎn)足，真是拾到了非常的便宜貨?！蓖ㄟ^(guò)這種自我解嘲，陳奐生得意地擺脫了物質(zhì)的負累，虛榮心得到前所未有的滿(mǎn)足。這種阿Q式的自欺欺人和自我陶醉恰恰在一個(gè)怪圈式的循環(huán)中造成就了另一種精神的麻木與困頓。

“陳奐生”典型地表現了中國廣大農民身上存在的復雜精神現象，包容著(zhù)豐富的內涵，具有深厚的現實(shí)感和歷史。在“上城奇遇”中陳奐生的心理“突變”中包孕著(zhù)農民文化心理，乃至整個(gè)民族文化心理結構中的可悲可憐心態(tài)，表現出農民在新生活到來(lái)時(shí)的必然惶惑。在農民能夠部分掌握自己命運的時(shí)候，他們又是不能主宰自己命運的迷途羔羊。當陳奐生獲得更多的自主權時(shí)，他卻沒(méi)有主人翁的意識。^[2]正如作者自己所說(shuō)的，這種弱點(diǎn)“如果得不到解決，中國還會(huì )出皇帝”。

典型的情節設計

作家先定下了“剛剛填飽肚皮、剛剛站起來(lái)還沒(méi)立穩，自卑又自尊的前‘漏斗戶(hù)’主上城住進(jìn)高級招待所鬧笑話(huà)”的大框架，然后為了使這種在當時(shí)的現實(shí)生活中不可能發(fā)生的事情能夠“合理”發(fā)生進(jìn)行了周密布局。陳奐生絕對住不起招待所，一定要有一個(gè)很有力的介紹人，介紹人之所以要介紹他進(jìn)去，是因為他生病了不能回去，之所以生病是因為他受了涼，之所以受涼是因為沒(méi)買(mǎi)到帽子戴。而沒(méi)買(mǎi)成帽子，恰是陳奐生既精打細算又有點(diǎn)莽撞冒失的性格使然。他算計著(zhù)用賣(mài)油繩的利潤買(mǎi)帽子，因此沒(méi)有帶錢(qián)，但是他千算萬(wàn)算卻沒(méi)算到等油繩賣(mài)完時(shí)商店早已關(guān)門(mén)，第二天才能買(mǎi)到，于是，他只能賣(mài)完油繩后在火車(chē)站候車(chē)室湊和一夜，正好碰上吳書(shū)記，被“理所當然”地送到了招待所。就這樣，作家以倒推法，巧妙地進(jìn)行了情節構思，合理的布局牽連出一串有趣的故事，同時(shí)典型的故事又豐富了人物的性格。

巧妙的敘事方式

在《陳奐生上城》中，作者大量運用了“自由轉述體”的敘事方式（即表面上運用第三人稱(chēng)客觀(guān)敘事，實(shí)際上是敘述人轉換到角色的視點(diǎn)，模仿角色的語(yǔ)氣進(jìn)行事物描述或心理描寫(xiě)），靈活變換的敘事視角與人稱(chēng)。在描寫(xiě)陳奐生運用“精神勝利法”達到心理平衡并滿(mǎn)足虛榮心的段落中，作者這樣寫(xiě)道：“他自問(wèn)自答，左思右想，總是不妥。忽然心里一亮，拍著(zhù)大腿，高興地叫道：‘有了?！氲酱颂松铣?，有此一番動(dòng)人的經(jīng)歷，這錢(qián)花得值透。他總算有點(diǎn)自豪的東西可以講講了。試問(wèn)，全大隊的干部、社員，有誰(shuí)坐過(guò)吳書(shū)記的汽車(chē)？有誰(shuí)住過(guò)5元錢(qián)一夜的高級房間？他可要講給大家聽(tīng)聽(tīng)，看誰(shuí)還能說(shuō)他沒(méi)有什么講的！看誰(shuí)還能說(shuō)他沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面？看誰(shuí)還能瞧不起他，晤！……他精神陡增，頓時(shí)好像高大了許多。老婆已不在他眼里了，他有辦法對付，只要一提到吳書(shū)記，說(shuō)這5塊錢(qián)還是吳書(shū)記看得起他，才讓他用掉的，老婆保證服帖?！币婚_(kāi)始的“自問(wèn)自答”表明是敘述人物的心理活動(dòng)，而下面“他總算有點(diǎn)自豪的東西可以講講了。試問(wèn)，全大隊的干部、社員，有誰(shuí)坐過(guò)吳書(shū)記的汽車(chē)？”敘述的視角就變得模糊起來(lái)，既像是敘述者在敘述，又像是人物的自言自語(yǔ)?！翱凑l(shuí)還能說(shuō)他沒(méi)有什么講的！看誰(shuí)還能說(shuō)他沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面了？看誰(shuí)還能瞧不起他，唔！”一句又用了第三人稱(chēng)敘述，像是敘述者采用零視角敘述。最后的擬聲詞“晤！”更增加了直接引語(yǔ)的感覺(jué)。敘述人以隱蔽的方式取代了人物角色，把這些與直接引語(yǔ)有同樣效果的心理活動(dòng)從引號中剝離出來(lái)，形成了流暢的敘述，主語(yǔ)的省略又成功地抹去了轉換的痕跡，嘆號的保留又讓間接引語(yǔ)保持了直接引語(yǔ)的現場(chǎng)感，這一切共同制造了“客觀(guān)”的假相，讓讀者把陳奐生心理活動(dòng)的部分也當成了敘述人的客觀(guān)陳述，大大增加了作品的真實(shí)感。

生動(dòng)的心理、行動(dòng)刻畫(huà)

作者以風(fēng)趣的語(yǔ)言通過(guò)心理活動(dòng)變化和細致的動(dòng)作捕捉，塑造了陳奐生這個(gè)典型形象。陳奐生有著(zhù)農民的淳樸、善良，他在被窩里縮成一團，知道自己身上不大干凈，生怕弄臟被子，隨即悄悄起身，拎著(zhù)鞋子，光腳走出門(mén)。這時(shí)，他還不敢去坐坐那個(gè)沙發(fā)椅，怕壓癟了彈不飽。一個(gè)不知豪華的城里生活為何物、戰戰兢兢又有點(diǎn)自卑心理的農民形象在這段描寫(xiě)中躍然紙上。陳奐生也有著(zhù)農民的狡黠、狹隘和暴殄心理，當他得知住了一夜竟要出五元錢(qián)的大價(jià)錢(qián)時(shí)，他不禁忿忿然，他再不怕弄臟，穿著(zhù)鞋大搖大擺又走回房間，一屁股坐在剛才還敢看不敢碰的沙發(fā)上：“管它，坐癟了不關(guān)我事，出了五元錢(qián)呢?！薄跋胝覊K毛巾洗臉，卻沒(méi)有。心一橫，便把提花枕巾?yè)破饋?lái)干擦了一陣?！彼浞窒硎苓@個(gè)暫時(shí)屬于自己的高級房間，既然可以往到十二點(diǎn)，他就索性住滿(mǎn)這幾個(gè)小時(shí)，衣服也不脫，就蓋上被子睡了，這回他再也不怕弄臟什么，即使房間弄成了豬圈，也不干他事，反正出了五元錢(qián)呢。然而，仔細一琢磨，“再在這床上困下去，會(huì )越來(lái)越餓，身上沒(méi)有糧票，中飯到哪里去吃！到時(shí)候餓得走不動(dòng)，難道再在這兒住一夜嗎？他慌了，兩腳一踹，把被頭踢開(kāi)，拎了入旅行包，開(kāi)門(mén)就走。此地雖好，不是久戀之所，雖然還剩得有二三個(gè)鐘點(diǎn)，又帶不走，忍痛放棄算了?！边@種一波三折的心理刻畫(huà)和動(dòng)作描寫(xiě)，使主人公有血有肉，整個(gè)袒露在讀者面前。

作品影響

《陳奐生上城》曾獲得1980年全國優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎^[3]。1982年，瀟湘電影制片廠(chǎng)、北京青年電影制片廠(chǎng)聯(lián)合拍攝了電影《陳奐生上城》，影片內容改編自《陳奐生上城》和同系列的另一部作品《陳奐生轉業(yè)》，由王心語(yǔ)導演，村里主演^[4]。

作品評價(jià)

《陳奐生上城》全面地顯示出高曉聲的才氣，使他在描繪農村面貌和成功地塑造農民典型方面占有新時(shí)期文學(xué)史上第一流的位子?！?p>作家

獲得榮譽(yù)

作者簡(jiǎn)介

高曉聲