晉南眉戶(hù)又稱(chēng)迷胡，因其曲調婉轉纏綿，使人聽(tīng)之入迷而得名，俗稱(chēng)曲子戲，是山陜人民喜愛(ài)的戲曲劇種之一，流行于西北各省、四川北部、湖北中西部、河南西部及華北南部廣大地區。說(shuō)其為小劇種，是因為專(zhuān)業(yè)劇團少，從業(yè)人員少，但眉戶(hù)劇在山西晉南一帶的影響，可與四大梆子蒲劇相媲美，實(shí)屬一個(gè)不小的小劇種。

中文名

晉南眉戶(hù)

原稱(chēng)

“迷胡”

特點(diǎn)

曲調婉轉纏綿，使人聽(tīng)之入迷

別稱(chēng)

曲子

遺產(chǎn)編號

Ⅳ-99

簡(jiǎn)介

晉南眉戶(hù)原稱(chēng)“迷胡”，又稱(chēng)“曲子”、“清曲”，因曲調婉轉纏綿，使人聽(tīng)之入迷而得名，是一個(gè)以民歌的連接而發(fā)展起來(lái)的，由地攤說(shuō)唱過(guò)渡到舞臺演出的戲曲劇種。晉南眉戶(hù)的歷史主要經(jīng)過(guò)了民歌、說(shuō)唱、家戲、職業(yè)班社四個(gè)階段。清乾隆年間，所載的十二首民歌曲調中[兩頭忙]、[銀紐絲]、[醉太平]等，是晉南眉戶(hù)保留下來(lái)的主要曲調。這些曲調被一些肓人和貧民以三弦伴奏、四頁(yè)瓦擊節，走街串巷，打地攤演唱和為人婚喪、喜事助興，用來(lái)謀生。音樂(lè )表現豐富，流傳地域較廣，主要劇目有《烙碗記》、《如意店》、《打經(jīng)堂》、《三進(jìn)士》、《賣(mài)水》、《四差捎書(shū)》、《張連賣(mài)布》等。唱腔有72大調，36小調。表演程式吸收了蒲州梆子的水袖、帽翅、靴子、翎子、椅子、帕子等。

歷史

晉南眉戶(hù)的歷史，大體經(jīng)過(guò)民歌、說(shuō)唱、家戲、職業(yè)班社四個(gè)階段。清乾隆九年（1744年），京都永魁齋刊行的《時(shí)尚南北雅調萬(wàn)花小曲》所載的12首民歌曲調中，《兩頭忙》、《銀紐絲》、《醉太平》等即是晉南眉戶(hù)保留下來(lái)的主要曲調之一部分。這些曲子，后來(lái)被一些盲人或貧民用來(lái)謀生，成為一種地攤說(shuō)唱藝術(shù)，民間叫做“自樂(lè )會(huì )”。演唱時(shí)以三弦伴奏，演唱者以四葉瓦節拍。唱詞由演唱者自編，其格律自由不拘，說(shuō)唱性強。他們每到黃昏，彈唱街頭，為人婚、喪、喜、壽助興，賴(lài)以謀生。所謂“盲人琵琶曲，黃昏街上游。何人呼有酒，唱到月當頭”，便是舊時(shí)藝人的真實(shí)寫(xiě)照。

直到清嘉慶、道光年間，這種說(shuō)唱藝術(shù)才搬上了舞臺，樂(lè )器加進(jìn)板胡、笛子和簡(jiǎn)單的銅器。演唱內容有了比較復雜的故事情節和戲劇性的矛盾沖突，編出了《皇姑出嫁》、《鬧書(shū)館》、《探情郎》、《問(wèn)病》、《賣(mài)布》等節目。經(jīng)過(guò)不斷地改革，這種形式逐漸演變?yōu)閼蚯?，并出現了眉戶(hù)戲曲班社。據老藝人講，清道光年間，解州社東村段耀功與河南靈寶民間藝人組織了第一個(gè)眉戶(hù)家戲班（即業(yè)余班社），逢年過(guò)節，在本村廟臺演出，亦曾應邀到解州（今運城）、虞鄉等地演出，很受群眾歡迎。

眉戶(hù)劇《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》劇照

到光緒年間，眉戶(hù)戲得到進(jìn)一步發(fā)展，職業(yè)眉戶(hù)戲班陸續問(wèn)世。民國十年（1921年）前后，晉南眉戶(hù)已有不少職業(yè)班社，有名的如新絳孫福盛班、夏縣高世維班、蒲州董忠班、臨晉斗斗班等。職業(yè)眉戶(hù)戲班出現后，吸收了蒲劇的帽翅、水袖、手帕等技巧，豐富了眉戶(hù)的表演藝術(shù)。藝人們在實(shí)踐過(guò)程中，創(chuàng )造了許多別有特色的絲弦曲牌、嗩吶曲牌以及鑼鼓經(jīng)。在唱腔上借鑒了蒲劇的“間板”、“滾白”、“流水”等板式，彌補了眉戶(hù)不易表現慷慨激昂情緒之缺陷。到1928年，晉南一帶甚至出現了眉戶(hù)與蒲劇抗衡的盛況。據傳當時(shí)眉戶(hù)班的梁佩成、斗斗、海生等藝人和蒲劇班的老禎祥等著(zhù)名演員在萬(wàn)榮小王村對臺而唱，眉戶(hù)班連博眾采。此后在眉戶(hù)與蒲劇合演的情況下，常常是眉戶(hù)三折，蒲劇三折，且是蒲劇在前眉戶(hù)壓軸，由此可見(jiàn)眉戶(hù)深厚的群眾基礎，奠定了其在戲曲史上重要的歷史地位。

眉戶(hù)戲生、旦、凈、丑行當齊全，早期的眉戶(hù)演出，以“三小戲”（小生、小旦、小丑）為主，花臉戲較少。劇目?jì)热荻啾憩F民間家庭生活故事，代表劇目有《張連賣(mài)布》、《四差》、《隔門(mén)賢》、《拾萬(wàn)金》、《反大同》、《三進(jìn)士》以及連臺本戲《泰山圖》、《紫荊關(guān)》、《珊瑚墜》等。音樂(lè )屬曲牌聯(lián)綴體，曲調豐富，以燕樂(lè )徵調式為主。音階中的偏音，游移性很大。在長(cháng)期的發(fā)展過(guò)程中，形成了南北兩大派，南路以臨猗一帶為中心，唱腔樸素大方，小調運用較多，唱腔既重高亢明亮，又可低回婉轉，演唱口語(yǔ)化，生活氣息極濃。北路眉戶(hù)因排演傳統戲，整個(gè)節奏略慢于南路，唱腔富于調式變化，旋律起伏跌宕，大調使用較多。兩路眉戶(hù)在音樂(lè )改革中都取得了顯著(zhù)成績(jì)，曲調亦由過(guò)去的七十二大調、三十六小調，發(fā)展到二百二十多個(gè)。樂(lè )隊武場(chǎng)的樂(lè )器有十多種，主要有板鼓、梆子、馬鑼、鐃鈸、碰盅等，文場(chǎng)在唱腔部分以板胡、三弦、二胡、笛子為主奏，另外還有琵琶、柳琴、揚琴和管樂(lè )器嗩吶、海笛、橫簫等。它對西洋管弦樂(lè )的吸收，既審慎又大膽，形成了眉戶(hù)劇獨特的音樂(lè )風(fēng)格。常用曲調分為大小兩類(lèi)，大調有《金錢(qián)》、《背弓》、《黃龍滾》等，小調有《崗調》、《月調》、《一串鈴》、《西京》、《紐絲》、《太平》等，這些曲調各具個(gè)性，能夠表現多種復雜的感情。

發(fā)展

中華人民共和國成立以后，晉南眉戶(hù)得到迅速發(fā)展，并在發(fā)展過(guò)程中形成南北兩大流派。南路以臨猗一帶為中心，1952年臨猗縣成立了眉戶(hù)劇團；北路以臨汾一帶為中心，形成了臨汾地區眉戶(hù)劇團。兩路劇團在音樂(lè )改革和劇目排練上都取得了顯著(zhù)成效，尤其是臨猗眉戶(hù)劇團先后三次拍電影，六進(jìn)北京，三進(jìn)中南海，為周恩來(lái)、朱德、鄧小平、李先念、吳邦國等黨和國家領(lǐng)導人做專(zhuān)場(chǎng)演出，涌現出程根虎、任宏、李英杰、郭高計、張俊芳、范琳、閆慧芳等一批優(yōu)秀的眉戶(hù)表演藝術(shù)家。聽(tīng)眉戶(hù)，唱眉戶(hù)已成為老百姓婚慶、喪葬、嫁娶、慶典當中不可缺少的內容之一。