哥特式建筑（一種興盛于中世紀高峰與末期的建筑風(fēng)格）
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哥特式建筑
一種興盛于中世紀高峰與末期的建筑風(fēng)格
基本信息
| 外文名 | Gothicarchitecture |
| 中文名 | 哥特式建筑 |
其他信息
| 風(fēng)格特點(diǎn) | 尖形拱門(mén)、肋狀拱頂與飛拱 |
| 發(fā)展 | 12~16世紀 |
| 興盛于 | 中世紀高峰與末期 |
| 或譯作 | 歌德式建筑 |
| 哥特式建筑 | 巴黎圣母院 |
收起
定義
Gothicarchitecture
哥特式建筑又譯作歌德式建筑，是位于羅馬式建筑和文藝復興建筑之間的，1140年左右產(chǎn)生于法國的歐洲建筑風(fēng)格。它由羅馬式建筑發(fā)展而來(lái)，為文藝復興建筑所繼承。
哥特式建筑主要用于教堂，在中世紀高峰和晚期盛行于歐洲，發(fā)源于十二世紀的法國，持續至十六世紀，哥特式建筑在當代普遍被稱(chēng)作“法國式”（OpusFrancigenum），“哥特式”一詞則于文藝復興后期出現。
哥德式建筑的整體風(fēng)格為高聳削瘦，且帶尖。以卓越的建筑技藝表現了神秘、哀婉、崇高的強烈情感，對后世其他藝術(shù)均有重大影響。
十八世紀，英格蘭開(kāi)始了一連串的哥德復興，蔓延至十九世紀的歐洲，并持續至二十世紀，主要影響教會(huì )。
哥特式建筑
簡(jiǎn)介
發(fā)展
起源
哥特式建筑是以法國為中心發(fā)展起來(lái)的。在12—15世紀，城市手工業(yè)和商業(yè)行會(huì )相當發(fā)達，城市內實(shí)行一定程度的民主政體，市民們以極高的熱情建造教堂，以此相互爭勝來(lái)表現自己的城市。另外，當時(shí)教堂已不再是純屬宗教性建筑物，它已成為城市公共生活的中心，成為市民大會(huì )堂、公共禮堂，甚至可用作市場(chǎng)和劇場(chǎng)。在宗教節日時(shí)，教堂往往成為熱鬧的賽會(huì )場(chǎng)地。
經(jīng)典時(shí)期
12世紀末到13世紀中葉。
晚期
輻射狀哥特式和火焰哥特式發(fā)展。直到16世紀被文藝復興風(fēng)格替代。
復興
1820年，哥特式裝飾風(fēng)格復興，主要在內裝飾上。
特點(diǎn)
尖肋拱頂
從羅馬式建筑的圓筒拱頂普遍改為尖肋拱頂（PointedArch，或者干脆稱(chēng)為GothicArch），推力作用于四個(gè)拱底石上，這樣拱頂的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。并且尖肋拱頂也具有“向上”的視覺(jué)暗示。
飛扶壁
（FlyingButtress）
飛扶壁（Buttress），也稱(chēng)扶拱垛，是一種用來(lái)分擔主墻壓力的輔助設施，在羅曼式建筑中即已得到大量運用。
但哥特式建筑把原本實(shí)心的、被屋頂遮蓋起來(lái)的扶壁，都露在外面，稱(chēng)為飛扶壁。由于對教堂的高度有了進(jìn)一步的要求，扶壁的作用和外觀(guān)也被大大增強了。
花窗玻璃
哥特式建筑逐漸取消了臺廊、樓廊，增加側廊窗戶(hù)的面積，直至整個(gè)教堂采用大面積排窗。這些窗戶(hù)既高且大，幾乎承擔了墻體的功能。
并應用了從阿拉伯國家學(xué)得的彩色玻璃工藝，拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事，起到了向不識字的民眾宣傳教義的作用，也具有很高的藝術(shù)成就?；ù安Ａб约t、藍二色為主，藍色象征天國，紅色象征基督的鮮血。
花窗玻璃造就了教堂內部神秘燦爛的景象，從而改變了羅曼式建筑因采光不足而沉悶壓抑的感覺(jué)，并表達了人們向往天國的內心理想。
十字平面
這也是繼承自羅曼式建筑，但擴大了祭壇的面積。
門(mén)
層層往內推進(jìn)，并有大量浮雕，對于即將走入大門(mén)的人，仿佛有著(zhù)很強烈的吸引力。
束柱
柱子不再是簡(jiǎn)單的圓形，多根柱子合在一起，強調了垂直的線(xiàn)條，更加襯托了空間的高聳峻峭。哥特式教堂的內部空間高曠、單純、統一。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風(fēng)格與結構手法形成一個(gè)有機的整體。整個(gè)建筑看上去線(xiàn)條簡(jiǎn)潔、外觀(guān)宏偉，而內部又十分開(kāi)闊明亮。
哥特式建筑技術(shù)高超精致，又帶有藝術(shù)性，在建筑史上占有十分重要的地位。
法國哥特式建筑
11世紀下半葉，哥特式建筑首先在法國興起。當時(shí)法國一些教堂已經(jīng)出現肋架拱頂和飛扶壁的造型。
圣丹尼教堂
這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結構問(wèn)題，有大面積的彩色玻璃窗，為以后許多教堂所效法。
法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。西面是正門(mén)入口，東頭環(huán)殿內有環(huán)廊，許多小禮拜室成放射狀排列。教堂內部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃窗。其外觀(guān)上的顯著(zhù)特點(diǎn)是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和墻垛上也都有玲瓏的尖頂，窗戶(hù)細高，整個(gè)教堂向上的動(dòng)勢很強，雕刻極其豐富。
西立面是建筑的重點(diǎn)，典型構圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門(mén)由層層后退的尖券組成透視門(mén)，券面滿(mǎn)布雕像。正門(mén)上面有一個(gè)大圓宙，稱(chēng)為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。
巴黎圣母院
巴黎圣母院是法國早期哥特式教堂的代表作，它不僅是最著(zhù)名的哥特式建筑，同時(shí)也以建筑藝術(shù)上高超的水平而享譽(yù)歐洲。
亞眠主教堂
是法國哥特式建筑盛期的代表作，長(cháng)137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環(huán)殿成放射形布置七個(gè)小禮拜室。中廳寬15米，拱頂高達43米，中廳的拱間平面為長(cháng)方形，每間用一個(gè)交叉拱頂，與側廳拱頂對應。柱子不再是圓形，4根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動(dòng)勢。教堂內部遍布彩色玻璃大宙，幾乎看不到墻面。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。這座教堂是哥特式建筑成熟的標志。
百年戰爭發(fā)生后，法國在14世紀幾乎沒(méi)有建造教堂。及至哥特式建筑復蘇，已經(jīng)到了火焰紋時(shí)期，這種風(fēng)格因宙欞形如火焰得名。建筑裝飾趨于“流動(dòng)”、復雜。束柱往往沒(méi)有柱頭，許多細柱從地面直達拱頂，成為肋架。拱頂上出現了裝飾肋，肋架變成星形或其他復雜形式。當時(shí)，很少建造大型教堂。這種風(fēng)格多出現在大教堂的加建或改建部分，以及比較次要的新建教堂中。
法國哥特時(shí)期的世俗建筑數量很大，與哥特式教堂的結構和形式很不一樣。由于連年戰爭，城市的防衛性很強。城堡多建于高地上，石墻厚實(shí)，碉堡林立，外形森嚴。但城墻限制了城市的發(fā)展，城內嘈雜擁擠，居住條件很差。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山墻面街。二層開(kāi)始出挑以擴大空間，一層通常是作坊或店鋪。結構多是木框架，往往外露形成漂亮的圖案，頗饒生趣。富人邸宅、市政廳、同業(yè)公會(huì )等則多用磚石建造，采用哥特式教堂的許多裝飾手法。
哥特式建筑
英國哥特式
英國的哥特式建筑出現的比法國稍晚，流行于12～16世紀。英國教堂不象法國教堂那樣矗立于擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于開(kāi)闊的鄉村環(huán)境中，作為復雜的修道院建筑群的一部分，比較低矮，與修道院一起沿水平方向伸展。它們不象法國教堂那樣重視結構技術(shù)，但裝飾更自由多樣。英國教堂的工期一般都很長(cháng)，其間不斷改建、加建，很難找到整體風(fēng)格統一的。
英國的索爾茲伯里主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側各有一側廳，橫翼突出較多，而且有一個(gè)較短的后橫翼，可以容納更多的教士，這是英國常見(jiàn)的布局手法。教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結束，很少用環(huán)殿。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁，但并不顯著(zhù)。
英國教堂在平面十字交叉處的尖塔往往很高，成為構圖中心，西面的鐘塔退居次要地位。索爾茲伯里教堂的中心尖塔高約123米，是英國教堂中最高的。這座教堂外觀(guān)有英國特點(diǎn)，但內部仍然是法國風(fēng)格，裝飾簡(jiǎn)單。后來(lái)的教堂內部則有較強的英國風(fēng)格。約克教堂的西面窗花復雜，窗欞由許多曲線(xiàn)組成生動(dòng)的圖案。這時(shí)期的拱頂肋架豐富，?？巳亟烫?/span>的肋架象大樹(shù)張開(kāi)的樹(shù)枝一般，非常有力，還采用由許多圓柱組成的束柱。
格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部，窗戶(hù)極大，用許多直欞貫通分割，窗頂多為較平的四圓心券。纖細的肋架伸展盤(pán)繞，極為華麗。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開(kāi)的扇子，稱(chēng)作扇拱。威斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾，窮極工巧。這時(shí)的肋架已失去結構作用，成了英國工匠們表現高超技巧的對象。英國大量的鄉村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。
英國哥特時(shí)期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很強的防衛性，城墻很厚，有許多塔樓和碉堡，墻內還有高高的核堡。15世紀以后，王權進(jìn)一步鞏固，城堡的外墻開(kāi)了窗戶(hù)，并更多地考慮居住的舒適性。英國居民的半木構式住宅以木柱和木橫檔作為構架，加有裝飾圖案，深色的木梁柱與白墻相間，外觀(guān)活潑。
德國哥特式
科隆主教堂
于1248年興工，由建造過(guò)亞眠主教堂的法國人設計，有法國盛期的哥特式教堂的風(fēng)格，歌壇和圣殿同亞眠教堂的相似。它的中廳內部高達46米，僅次于法國博韋主教堂。西面雙塔高152米，極為壯觀(guān)。
德國教堂很早就形成自己的形制和特點(diǎn)，它的中廳和側廳高度相同，既無(wú)高側窗，也無(wú)飛扶壁，完全靠側廳外墻瘦高的窗戶(hù)采光。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面，內部是一個(gè)多柱大廳。馬爾堡的圣伊麗莎白教堂西邊有兩座高塔，外觀(guān)比較素雅，是這種教堂的代表。
意大利哥特式
概述
意大利的哥特式建筑于12世紀由國外傳入，主要影響于北部地區。意大利沒(méi)有真正接受哥特式建筑的結構體系和造型原則，只是把它作為一種裝飾風(fēng)格，因此這里極難找到“純粹”的哥特式教堂。
意大利教堂并不強調高度和垂直感，正面也沒(méi)有高鐘塔，而是采用屏幕式的山墻構圖。屋頂較平緩，窗戶(hù)不大，往往尖券和半圓券并用，飛扶壁極為少見(jiàn)，雕刻和裝飾則有明顯的羅馬古典風(fēng)格。
錫耶納主教堂
使用了肋架券，但只是在拱頂上才略呈尖形，其他仍是半圓形。奧維亞托主教堂則仍是木屋架頂子。這兩座教堂的正面相似，總體構圖是屏幕式山墻的發(fā)展，中間高，兩邊低，有三個(gè)山尖形。外部雖然用了許多哥特式小尖塔和壁敦作為裝飾，但平墻面上的大圓窗和連續券廊，仍然是意大利教堂的固有風(fēng)格。
米蘭大教堂
意大利最著(zhù)名的哥特式教堂，它是歐洲中世紀最大的教堂之一，14世紀80年代動(dòng)工，直至19世紀初才最后完成。教堂內部由四排巨柱隔開(kāi)，寬達49米。中廳高約45米，而在橫翼與中廳交叉處，更撥高至65米多，上面是一個(gè)八角形采光亭。中廳高出側廳很少，側高窗很小。內部比較幽暗，建筑的外部全由光彩奪目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔，都表現出向上的動(dòng)勢，塔頂上的雕像仿佛正要飛升。西邊正面是意大利人字山墻，也裝飾著(zhù)很多哥特式尖券尖塔。但它的門(mén)窗已經(jīng)帶有文藝復興晚期的風(fēng)格。
另外在這時(shí)期，意大利城市的世俗建筑成就很高，特別是在許多富有的城市共和國里，建造了許多有名的市政建筑和府邸。市政廳一般位于城市的中心廣場(chǎng)，粗石墻面，嚴肅厚重；多配有瘦高的鐘塔，建筑構圖豐富，成為廣場(chǎng)的標志。城市里一般都建有許多高塔，總體輪廓線(xiàn)很美。
威尼斯的世俗建筑有許多杰作。圣馬可廣場(chǎng)上的總督宮被公認為中世紀世俗建筑中最美麗的作品之一。立面采用連續的哥特式尖券和火焰紋式券廊，構圖別致，色彩明快。威尼斯還有很多帶有哥特式柱廊的府邸，臨水而立，非常優(yōu)雅。
傳播與變異
英國
威廉一世回到英國即位后，引入了很多法國習慣，也帶來(lái)了哥特式建筑。哥特式建筑在英國出現了多種筋梁結構的穹頂，例如傘形、扇形、蔥形等。英國哥特建筑的特色在于其極端的長(cháng)度，并且其內部對于水平方向的強調看起來(lái)甚至多過(guò)垂直方向。同法國、德國以及意大利的哥特教堂相比，每一座英國的主教堂（索爾茲伯里主教堂除外）都有著(zhù)非常多樣化的形式。建筑的每一部分都在不同時(shí)期修建并且有著(zhù)不同的風(fēng)格，未嘗試在形式上的統一，這一點(diǎn)是很普遍的。英國的哥特主教堂袖廳比較長(cháng)，有些有兩個(gè)袖廳，如同四肢攤開(kāi)。正面，門(mén)的意義并不像在法國那樣重要，公理會(huì )的入口通常位于一側。玫瑰花窗不會(huì )在正面的大窗戶(hù)上體現，而是出現在袖廊的山墻。在教堂的十字交叉部幾乎總有一座塔，有可能很大并帶有塔尖。在英國，教堂東面往往是方的，但有的也會(huì )呈現不同的形式。
意大利
意大利沒(méi)有追逐哥特式建筑的結構體系和造型原則，主要把它作為一種裝飾風(fēng)格。這種建筑風(fēng)格的世俗代表建筑有：總督宮
捷克
圣維特大教堂（布拉格）
澳大利亞
圣保羅教堂（墨爾本）
圣派翠克教堂（墨爾本）
參考資料
[1]
巴黎圣母院 一座沒(méi)有塔尖的哥特式建筑的代表作 · 搜狐[引用日期2021-07-06]
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
